МУЗЫКА И ВРЕМЯ

Content

МАРИЯ БАЙО: «ОДНА ИЗ САМЫХ БОЛЬШИХ ОПАСНОСТЕЙ СЕГОДНЯ - НЕУМЕНИЕ ГОВОРИТЬ "НЕТ"»

МОИСЕЕВА МАРИЯ

Принявшая эстафету от выдающихся предшественниц, Мария Байо сегодня - первое испанское сопрано. Блестящая техника и прекрасные данные открыли для нее дорогу на сцены лучших театров мира, и геогра- фия ее выступлений простирается от Лондона до Буэнос-Айреса. Не так давно Мария заглянула и в Москву, дав концерт в Центре оперного пения Галины Вишневской, зал которого, конечно, не мог вместить всех жела- ющих. А потому хочется надеяться, что в один из ближайших сезонов сеньора Байо посетит Россию еще раз.

МОСКОВСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ РУССКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА И МОСКОВСКОЕ ФИЛАРМОНИЧЕСКОЕ ОБЩЕСТВО: ИСТОРИЯ СОПЕРНИЧЕСТВА В ЗЕРКАЛЕ ПЕЧАТИ XIX ВЕКА

ШАБШАЕВИЧ Е.М.

Статья раскрывает картину соперничества двух главных концертных организаций Москвы XIX века - Московского отделения Русского музыкального общества и Московского филармонического общества, как она предстает в публика- циях прессы того времени. Исследуются аспекты репертуара, менеджмента, рекламы, реакция московской обществен- ности.

ГАЛИНА МАЯРОВСКАЯ: «Я РАДУЮСЬ, ЧТО ПРИШЛА СЮДА»

65-летие Российской академии музыки имени Гнесиных - событие большой важности, заставляющее нас с особым чувством вспоминать прошлое, утверждать настоящее, при случае полемизируя с ним, и - что самое важное - смотреть в будущее, стараясь строить его наилучшим образом. Если заглянуть в конец XIX века, то мы увидим, как начиналась долгая история создания и становле- ния большого комплекса учебных заведений семьи Гнесиных. 15 февраля 1895 года первая ученица пришла в «Музыкальное училище Е. и М. Гнесиных», одно из маленьких частных музыкальных учебных заведений, ак- тивно открывавшихся в тот период в Москве. С той поры этот день отмечается как традиционный празд- ник гнесинцев - воспитанников всех учебных заведений, принадлежащих к этой линии музыкального обра- зования. В связи со знаменательной датой Лев Сафонкин попросил рассказать об Академии сегодня ее ректора Галину Васильевну Маяровскую, которая пришла на этот пост в 2008 году. На выборах коллектив Акаде- мии избрал ее кандидатуру почти единогласно.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФОЛЬКЛОР ЭРЗЯ-МОРДОВСКОЙ СВАДЬБЫ СИБИРИ

ШАХОВ П.С.

В статье на примере региональной фольклорной традиции сибирской мордвы рассматривается музыкальный код свадебного обряда. Производится комплексный анализ двух политекстовых напевов (функция в обряде, ритмическая и ладо-мелодическая организация).

«ОСТРОВ МЕРТВЫХ» С. РАХМАНИНОВА В ИНТЕРПРЕТАЦИИ МИХАИЛА ПЛЕТНЁВА

СОБОЛЕВ А.Ю.

В данной работе освещаются некоторые особенности интерпретаций Михаила Плетнёва-дирижера на примере сим- фонической поэмы «Остров мертвых» С. Рахманинова. Автор рассматривает яркие проявления музыкальной изобрази- тельности, характерные для трактовки Плетнёва.

ЧЕЛОВЕК-ЗАГАДКА М. МАРУТАЕВ

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

ПАМЯТИ МИХАИЛА МАРУТАЕВА

ТАЙНА ВОЛШЕБНОЙ ЛАМПЫ

ПРОИЗВЕДЕНИЯ СОВРЕМЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ

ПОНОМАРЁВ ВЛАДИМИР

ПОЮЩИЙ ГОСПОДУ ПЕСНЬ НОВУЮ

ЛЕСОВИЧЕНКО АНДРЕЙ

МУЗЫКАЛЬНЫЙ КАЛЕНДАРИУС

НЕМЕЦКИЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ ФОРТЕПИАНО В РОССИИ

ЛОМТЕВ Д.Г

Работа немецких производителей фортепиано в России конца XVIII - первой половины XIX века рассматривается на основании печатных источников (периодика, отчеты выставок) и сохранившихся в музеях страны инструментов. Осо- бое внимание уделяется И. Вирту и Г.Г. Лихтенталю, инструментами которых пользовались известные русские музы- канты.

ОДИНОКАЯ ТЕХНОЛОГИЯ ЖЕЛАЕТ ПОЗНАКОМИТЬСЯ

192 динамика, 12 сабвуферов, 24 усилителя и три компьютера на площади 10 на 10 метров. Это не ма- газин электронных инструментов, а инсталляция, так и названная The 192 Loudspeaker Experience («Опыт 192-х динамиков»), разработанная компанией The Game of Life. Концерт в этой инсталляции конкурировал с масштабным концертом, проходившим в это же время в огромном зале трехэтажного клуба «Парадизо». Оба действа были частью фестиваля Sonic Acts XIII в Амстердаме, тема которого - The Poetics of Space («Поэтика пространства») - могла бы также стать названием этой маленькой инсталляции.

ХРИСТИАНСКИЕ ОБРАЗЫ В СВЕТСКОЙ ХОРОВОЙ МИНИАТЮРЕ РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ

СТОГНИЙ И.С.

Статья посвящена изучению характерной особенности хорового письма русских композиторов, суть которой заклю- чается в том, что музыкальный язык, выработанный в жанрах духовной музыки, используется в светских миниатюрах. Окрашенность хоровых произведений в интонации, свойственные православной культуре, определяет высокий духовный заряд сочинений и силу их воздействия на слушателя.

This content is a part of the Cultural studies collection from eLIBRARY.
If you are interested to know more about access and subscription options, you are welcome to leave your request below or contact us by eresources@mippbooks.com

Request