МУЗЫКА И ВРЕМЯ

Content

ИЗ ЗАПАСНИКОВ КОНЦЕРТНЫХ ВПЕЧАТЛЕНИЙ МИНУВШЕГО СЕЗОНА

Несмотря на то, что в предыдущем номере мы познакомили читателей с абонементными планами Московской филармонии и Московского Дома музыки на предстоящий концертный год, Музыкальная галерея решила обратить свой взор к еще нетронутым запасникам прошлого сезона, пока маховик разворачивающихся событий нового музыкального года находится в стадии набирания оборотов. Минувший сезон выдался необычайно разноплановым и интенсивным. По этой причине не всегда удавалось своевременно отслеживать на страницах рубрики все знаменательные события. Но в нашем редакционном портфеле до сих пор хранится ряд интересных концертов, которые, безусловно, заслуживают того, чтобы им уделить внимание, хотя бы конспективно.

ВПЕРЕД К ПРОШЛОМУ

Проект Московской академической филармонии Оперные спектакли в Концертном зале имени П.И. Чайковского заключает в себе идею великолепную. Сам проект стал возможен благодаря новой, вернее, возрожденной архитектонике зала, максимальному освобождению сценических подмостков от бутафории и, главное, превращению партера в подобие арены, на которой располагается оркестр. Это способствовало новому и иному восприятию представленных в проекте спектаклей: Пиковая дама под управлением Валерия Гергиева в режиссуре А. Степанюка и художественном оформлении В. Арефьева и сценическая версия оперы-оратории Игоря Стравинского Царь Эдип в исполнении Академической симфонической капеллы России под управлением ее художественного руководителя Валерия Полянского в постановке и сценографии Григория Катаева. Видимо, не случайно, вот уже третье столетие оперный спектакль пытаются вынести из предназначенного ему квадратного обрамления, которое напоминает формат европейского дворца, где, собственно, и зародилось оперное искусство. Однако вольный перенос, будь то пленэр на историческом месте действия оперы или полуразрушенный античный амфитеатр, вовлекающий зрителя в сценическое действие, редко приводит к первоначальному эстетическому эффекту. Словом, условия игры, заданные новой сценой, всегда требуют адекватной режиссерской концепции. Эта истина ярко проявила себя и при переносе Пиковой дамы с дворцовой сцены Мариинского театра и в сценической версии оперы-оратории Царь Эдип.

М.К. ОГИНЬСКИЙ. ПОЛОНЕЗ

НАРОДНАЯ ПЕСНЯ

ПЬЕСА

Б. БАРТОК. МЕНУЭТ

МУЗЫКАЛЬНЫЙ КАЛЕНДАРИУС

МУЗЫКАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ ИТАЛЬЯНСКИЙ СЕЗОН В РОССИИ

Итальянский сезон был торжественно открыт 7 февраля 2005 года министром иностранных дел Италии Джанфранко Фини и министром иностранных дел Российской Федерации Сергеем Лавровым в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина (Москва) выставкой От Джотто до Малевича: взаимное восхищение. По словам Президента Италии Карло Адзелио Чампи, этот проект позволяет двум европейским странам возвысить роль искусства в качестве объединяющего элемента, способствует сближению двух культур, которые на протяжении веков часто пересекались. С этого момента широкой российской публике были предложены многочисленные культурные инициативы, среди которых - выставка Футуризм. Двадцатый век. Абстракции. Итальянское искусство двадцатого века в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург), концерт Ансамбля солистов Scaligero миланского театра Ла Скала в Центре оперного пения Галины Вишневской (8 февраля), опера Моцарта Так поступают все (Cosi fan tutte) на сцене МХТ им. А.П. Чехова, знаменитый спектакль Пикколо Театро ди Милано (Piccolo Teatro di Milano) в постановке Джорджо Стрелера (4, 5 и 6 июня), программа одноактных балетов Мауро Бигонзетти в исполнении итальянской труппы Атербалет на сцене МХАТ им. М. Горького (12 июня), ряд проектов итальянских драматических трупп на сценах московских театров. В Санкт-Петербурге в дни международного музыкального смотра Звезды Белых Ночей-2005 на сцене Мариинского театра в рамках проекта Фестиваль в фестивале состоялся концерт Симфонического оркестра Римской национальной академии Санта Чечилия под управлением известного итальянского дирижера Карло Рицци (28 июня). Соло на бандонеоне исполнил Ришар Гальяно. В программе концерта прозвучали произведения Россини, Пьяццоллы, Респиги. Итальянский сезон в России продлится до конца 2005 года. Среди предстоящих музыкальных мероприятий на сцене Центра оперного пения Галины Вишневской - спектакль Аида Верди театра марионеток Карло Колла и сыновья (24 и 25 сентября) и выступление неаполитанского оркестра Новые Скарлатти с тематической программой Концерт для Екатерины II (15 ноября). С 11 октября по 7 ноября в Государственном музее архитектуры им. А.В. Щусева (Москва) пройдет выставка коллекции Золотые века майолики из собрания Римской национальной галереи античного искусства. В череде музыкальных событий Итальянского сезона в России на роль главной культурной акции, несомненно, претендует стрелеровская постановка Cosi fan tutte. Поэтому в настоящих заметках мы полностью сосредоточимся именно на этом событии. Наш рассказ о выдающемся итальянском режиссере XX века начнем с краткой зарисовки его творческого портрета. Программный эпистолярный автограф режиссера и значительная часть фактических материалов любезно предоставлены пресс-службой Центра оперного пения Галины Вишневской, взявшей на себя функции пресс-центра Итальянского сезона в России.

КРАСКИ БАЛЕТНОГО МАЯ

Для хореографического искусства конец мая в Москве оказался урожайным. Поклонники Терпсихоры рукоплескали гостям и знакомились с творчеством столичных служителей музы, среди которых были старые любимцы, опытные мастера и те, кто только заявил о своем вхождении в актерское братство. Мария БАСКОВА Амен аллилуйя - так назывался удивительный концерт камерного дуэта Константина Хачатуряна (фортепиано) и Леоноры Киселевой (сопрано), который состоялся в небольшом зале Музея А.Н. Скрябина в холодный зимний вечер и был пронизан светом солнца и тепла. Аллилуйя любви- Здесь все ею одной дышало, было посвящено ей одной. И своеобразный эпиграф концерта - скрябинский романс, написанный композитором своей первой возлюбленной - Наташе Сикериной, и два вокальных цикла Рихарда Вагнера (на стихи французских поэтов и на стихи Матильды Везендонк), и два цикла самого участника концерта - Константина Хачатуряна - на стихи Баратынского (Миртовый листок) и Марины Цветаевой (Бессонница). Последний из них с посвящением Татьяне Шлёцер, которая умерла от изнурительной бессонницы. Известно, что Марина Ивановна тесно общалась с Татьяной Шлёцер, последней женой Скрябина. Круг замкнулся. И кажется, что смерть победила любовь. Кульминацией концерта явилось последнее сочинение К. Хачатуряна Амен аллилуйя, в котором нашла отражение вера в вечную силу любви, не покидающей нас и за пределами земной жизни. Драматургия вечера сравнима с этапами жизненного пути: скрябинский романс - юность, вагнеровская страсть - зрелость, произведения Хачатуряна - отчаяние, боль, борьба со всепоглощающем временем, смерть, и... прорыв в новую стихию жизни, восхождение к небесам. Аллилуйя Богу, небу и всепобеждающей любви-.. К безусловным плюсам концерта можно отнести его теплую атмосферу, красоту голоса солистки, удачное сочетание музыкальных произведений разных эпох и удивительно близкий доверительный контакт со зрителями. Уже с самого начала концерта исполнители и зрители соединились в одно целое музыкального спектакля. Но, наверное, не достичь бы К. Хачатуряну и Л. Киселевой такого потрясающего результата, если бы самих музыкантов-исполнителей не связывала любовь. Камерный дуэт Константина Хачатуряна и Леоноры Киселевой - лауреат музыкальной премии Прометей им. А.Н. Скрябина. Дуэт родился четырнадцать лет назад. Музыкальный союз благословил отец Константина - Владимир Христофорович Хачатуров, известный музыкальной Москве как основатель Московского музыкального училища эстрадно-джазового искусства. Через 11 месяцев после начала их творческого сотрудничества они соединили и свои судьбы. Наши творческие взаимоотношения разожгли силу любви между нами, - вспоминает Константин. Сегодня их рабочие и человеческие взаимоотношения неразрывны. Одно врастает в другое. Это некий образ общения вообще, - считает Леонора. И счастливый союз двух единомышленников - добавила бы я от себя. Кроме выступлений в камерных залах Москвы, Константин Хачатурян и Леонора Киселева преподают вокал в Университете культуры и Институте современного искусства. Знакомство читателей с Константином Хачатуряном уже состоялось на страницах нашего журнала1, интервью с Леонорой Киселевой мы предлагаем Вашему вниманию.

ДЖАЗОВЫЕ ВЛИЯНИЯ В МУЗЫКЕ ИГОРЯ СТРАВИНСКОГО

МОЕРС-2005: ТАКОГО ФЕСТИВАЛЯ У НАС НЕТ. И НЕ БУДЕТ

Фестиваль в Моерсе (Германия) - это бурлящая и кипящая жизнь, жизнь музыкальная, культурная, творческая, экспериментальная и просто человеческая. 34-й фестиваль только очень живой, актуальной и высококлассной музыки.

КОНЕЦ ЭПОХИ - НАЧАЛО МИССИИ

АМЕН АЛЛИЛУЙЯ

ЗА ЧАШКОЙ ЧАЯ М. БАСКОВА АМЕН АЛЛИЛУЙЯ

ТУВИНСКИЕ КОЛЫБЕЛЬНЫЕ ПЕСНИ

КЫРГЫС З.К.

PIANO-RAG-MUSIC

ФИЛОСОФСКИЕ ОСНОВЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТЕРАПИИ

ЗАХОВАЕВА А.Г.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

This content is a part of the Cultural studies collection from eLIBRARY.
If you are interested to know more about access and subscription options, you are welcome to leave your request below or contact us by eresources@mippbooks.com

Request