Eposlink

МУЗЫКА И ВРЕМЯ

Content

РУСТЕМ ЯХИН. ШТРИХИ К ПОРТРЕТУ

АЛМАЗОВА А.А.

Статья посвящена яркому представителю академической татарской музыки Рустему Яхину. Автор рассматривает две важнейших сферы творчества Яхина: камерно-вокальную и фортепианную музыку.

«ЦЕРЕМОНИАЛЫ» Д. ЛИГЕТИ: МЕЖДУ СМЫСЛОМ И АБСУРДОМ

ПЕТРОВА Т.П.

В статье рассматриваются самые неоднозначные произведения Дьёрдя Лигети - Молчаливый доклад «Будущее му- зыки» (1961), Три багатели для фортепиано (1961), Симфоническая поэма для 100 метрономов (1962), известные также под названием «музыкальный церемониал». Автор интерпретирует данные сочинения в контексте важнейших для искус- ства ХХ века феноменов музыкального времени, тишины, молчания, размышляет над жанровой основой пьес. Особое вни- мание в статье уделяется понятию «церемониала» и его внутренней связи с указанными сочинениями.

ДИНАСТИЯ… ОТ ГОРНОСТАЕВОЙ

«П о п л о д а м и х у з н а ет е и х» - э та б и бл е й с к а я и с т и - н а с к аз ы ва етс я в су д ь б а х м н о - г и х с ем е й, гд е ш к ал а ц е н н о - с т е й п р о д и к то ва н а с лу ж е н и - ем П р е к р а с н о му. М н о го ч у д ес - н ы х п л о д о в п р е п о д н ес н а м м и - н у в ш и й му з ы к ал ь н ы й с езо н, н о о д и н и з н и х с м ел о м ож н о п р и - ч и с л и т ь к у н и к ал ь н ы м я вл е - н и я м : В е р а В а с и л ь е в н а Го р н о - с та е ва в н о в ь в ы ш л а н а с ц е - н у к а к п и а н и с т к а ! И н е о д н а, а в с о с та ве д и н а с т и и : с д о - ч е р ь ю - п р о ф ес с о р о м М о с к о в - с к о й к о н с е р ва то р и и К с е н и е й В а д и м о в н о й К н о р р е - и в н у - к о м - с ту д е н то м вто р о го к у р - с а Л у к а с о м Ге н ю ш а с о м. Но оказалось, что это еще не все! У семьи Горностаевых есть добрый ангел - ее родо- начальниц а Елена Львовна Гор- ностаева, мама Веры Василь- евны: «Нашей династии поч- ти сто лет, ведь все нача- лось со штудий мамы, посту- пившей в Московскую консер- ваторию в предгрозовом 1916 году. Я не уверена, что если бы она не поступила в консерва- торию, наша судьба сложилась бы именно так! Я росла под ее бесконечные рассказы о Рах- манинове, Шаляпине, Метне- ре - фамилии, которые с дет- ства были для меня священ- ны… Она успела все это вдох- нуть. Сколько рассказов я дер- ж у в памяти! Если бы не мами- на консерватория, я бы вырос- ла другим человеком!» Наверное, продолжательницу династии, саму Веру Горноста- еву, нет нужды представлять подробнее, ведь столько всего прекрасного и верного уже было произнесено и напечатано осе- нью прошлого года, в юбилейные дни. Много интересных матери- алов появилось в дни фестива- ля «Эстафета Веры» (название придумала Лика, дочь Ксении Вадимовны). В частности, по- явился замечательный буклет, в котором его героиня рас- сказывает о своем жизненном пути, вспоминает судьбоносные встречи… Удивительно, что ее слова о педагоге Центральной музыкальной школы при Москов- ской консерватории Екатерине Клавдиевне Николаевой, у кото- рой она училась прежде, чем по- пасть в класс к Г.Г. Нейгаузу, в полной мере можно отнести и к самой Вере Васильевне: «есть такое понятие - уровень лично- сти. Так вот, здесь можно гово- рить о масштабе личности ум и вкус, оснащенные культу- рой - педагог, способный разбудить фантазию и зарядить оптимизмом даже самое серое и ординарное воображение»! Перелистывая буклет, не- возможно пройти мимо размыш- лений Веры Васильевны над ци- татой Д. Энеску: «Я ему просто помог найти себя» (о занятиях с И. Менухиным). Комментарий В.В. Горностаевой, так гордя- щейся своей профессией педаго- га: «Каждому что-то дано. Это начинается с детства и посте- пенно становится внутренней опорой, своего рода предпочте- нием духовного начала прагма- тическим целям». А вот всеми нами любимое: «Интерпрета- ция исполнителя - как бы точ- но он ни придерживался такта - неминуемо будет отражать его воспитание, образование, тем- перамент, характер, - то есть то, из чего складывается его личность». А вот глубоко лич- ное: «Большая удача в моей жиз- ни - дочь, ставшая для меня и душевной опорой, и творческим единомышленником». Я рада возможности побесе- довать сегодня с Ксенией Вади- мовной Кнорре об особенностях семейной педагогики.

TRICKY: СВЯЗИ ОПАСНЫЕ И НЕ ОЧЕНЬ

МОИСЕЕВА МАРИЯ

Подавляющее количество его композиций - густой коктейль из эспрессо и гуталина: отрицать силу ритмов, ле- жащих в основе этой музыки, невозможно, но и сделать больше двух глотков подряд не у всякого получится. Tricky - а именно о нем пойдет сегодня речь - сам себе враг: реакционер, заложник детских травм и нарушения обмена ве- ществ. Он всю жизнь боится оказаться «милым», но при этом время от времени делает шаги навстречу публике, будто пытается убедиться, что способен нравиться. А понравившись - сразу оправдывает сделанное желанием под- заработать. Единственное его умение, которое не вызывает сомнений, - рэп, но и здесь он идет против течения, культиви- руя особую манеру чтения: ему то ли больно, то ли лень произносить слова, а может, просто змею-искусителю суе- титься не по рангу. Тем не менее, характеристика «рэпер» звучит в адрес Tricky, пожалуй, реже всего. Гораздо чаще его описывают как музыканта-электронщика, создающего нетанцевальную музыку. В мире нетанцевальной электроники достаточно героев-одиночек, благо технологии позволяют сделать самому очень и очень многое, но это не про Tricky. Его имя мелькает в чартах и на обложках альбомов, но там, где урожден- ный Эдриан Тоус (Adrian Thaws) действительно достигает высот, он выступает скорее как компонент целого, пусть и неотъемлемый. Он и сам признает, что без свиты король окажется голым: «Люди не могут довести до ума мою му- зыку, но ведь один я и сам не могу этого сделать. Я свожу их вместе. Уж не знаю, как это происходит» («Telegraph», 6 ноября 1996). Tricky - слово многозначное, и кажется, все его значения подходят музыканту: искусный, сложный, ненадежный, ко- варный. Музыка - не сахар, характер - тем более. И все-таки к нему тянутся лучшие музыканты планеты, надеясь сделать свою музыку a little bit more tricky.

«АЙБОЛИТ» ВЫЛЕЧИЛ, НО НЕ ВДОХНОВИЛ

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

ПОСЛЕДНЕЕ СОЧИНЕНИЕ А.К. ГЛАЗУНОВА: МУЗЫКОВЕДЧЕСКОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

ПРОСКУРИНА И.Ю.

В статье ставится под сомнение общепринятая точка зрения, будто бы итоговым сочинением Глазунова является Фантазия для органа, которая была завершена композитором за несколько месяцев до кончины. В процессе исследования рукописных материалов «парижского» архива Глазунова, эмигрантской периодики 1920 - 30-х годов и прочих архивных до- кументов «под подозрение» неожиданно попали отсутствующий в хронографах сочинений композитора опус под назва- нием «Панихида (Реквием)», а также обработки церковных песнопений, созданные им в Париже.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ КАЛЕНДАРИУС

ВАРИАЦИИ НА ДВЕ ТЕМЫ МОЦАРТА

СТРАНИЦЫ СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ СИБИРСКОЙ МУЗЫКИ К ЮБИЛЕЮ НОВОСИБИРСКОГО КОМПОЗИТОРА СЕРГЕЯ КРАВЦОВА

ГОНЧАРЕНКО СВЕТЛАНА

ОТ БАХА ДО ВИЛА-ЛОБОСА

КАРАЧЕВСКАЯ МАРИЯ

КЛУБ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ ФИАН

ТРАДИЦИИ И ИННОВАЦИИ ПЕСЕННОЙ КУЛЬТУРЫ ХОРИ-БУРЯТ

ДАРИЖАПОВА О.Ш.

Статья посвящена песенной культуре хори-бурят проживающих в трех странах России, Китае и Монголии. В свя- зи с эволюцией всей культуры хори-бурят и исчезновением среды ее бытования, в которой сохранялся и поддерживал- ся основной фонд народной культуры, происходит процесс утраты и разрушения глубинных слоев. Происходящие соци- окультурные изменения ведут к трансформации песенной культуры под влиянием доминирующих национальных культур стран проживания.

МАСТЕР-КЛАСС ДОБРОТЫ ДЛЯ БАРМАЛЕЯ, ИЛИ ХОРОШИЕ СТАРЫЕ ТАНЦЫ НА НОВЫЙ ЛАД

В конце сезона 2009 - 2010 Детский музыкальный театр имени Н.И. Сац подготовил новый спектакль - балет «Доктор Айболит». Предлагаем читателям два взгляда на премьеру танцевальной сказки.

БРАВО, АГУНДА! ЮБИЛЕЙНЫЕ ЗАМЕТКИ И ПОЗДРАВЛЕНИЯ ДИРИЖЕРУ

БАТАГОВА ТАТЬЯНА

«ТЫ ИДЕШЬ НА ЗАНЯТИЯ С ДЕТЬМИ, И ДЛЯ ТЕБЯ ЭТО ПРАЗДНИК...»

This content is a part of the Cultural studies collection from eLIBRARY.
If you are interested to know more about access and subscription options, you are welcome to leave your request below or contact us by eresources@mippbooks.com

Request