МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

Content

ЗВУК И МУЗЫКАЛЬНОЕ ЗВУЧАНИЕ КАК ФИЛОСОФСКО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ КАТЕГОРИЯ В КУЛЬТУРЕ САМОДИЙСКИХ НАРОДОВ

ДОБЖАНСКАЯ О.Э.

Статья посвящена раскрытию понятия "звук -звучание - музыка" в традиционной культуре аборигенов Сибири (нганасан, энцев, ненцев, селькупов). Путем анализа мифологии и фольклора выявляются целительные и духовные свойства звуковой субстанции, раскрывается понимание звука как атрибута живой материи, признака "одушевленности ", движения и красоты, средства коммуникации людей с миром духов, выявляется существующая в культуре самодийских народов корреляция понятий звучащее/сакральное.The author examines the concept Sound -Sounds - Music in traditional culture of aboriginal Siberian peoples (Nganasans, Nenets, Enets, Selkups). Some meanings of Sound - Sounds -Music are connecting with medicine and spiritual properties of the sound, other meanings are opening the sound as attribute of life, soul, moving, beauty etc.

Н.Я. МЯСКОВСКИЙ В ВОСПОМИНАНИЯХ УЧЕНИКА-Е.К. ГОЛУБЕВА

САНЬКО А.К.

В статье раскрывается облик Н.Я. Мясковского в свете открытия новых материалов о нем - воспоминаний ученика композитора Е.К. Голубева, написанных в 1986 году. Эссе-мемуары "Алогизмы" помогут спустя полвека после смерти Мясковского по-новому взглянуть на фигуру мастера.In this article a portrait of N. Miaskovsky is given in the light of his pupil E. Golubev's memoirs that was written in 1986. Essay-memoirs "Alogisms" gives a new look to composer's figure 50 years after his death.

ЭПИЗОДЫ БИОГРАФИИ С.Л. ДИЖУРА В ЕГО РАССКАЗАХ

РАСПУТИНА М.В.

К годовщине трагической гибели Марии Валентиновны Распутиной мы публикуем ее воспоминания о замечательном органисте, профессоре Московской консерватории Сергее Леонидовиче Дижу-ре (1924 - 2000), чьей ученицей, а впоследствии ассистенткой она была. Статья, предназначавшаяся для сборника памяти С.Л. Дижура, который задумала, курировала, но не успела выпустить в свет М.В. Распутина, публикуется впервыеOn the occasion of the anniversary of the tragic and unexpected death of Mariya Rasputina, we publish her reminiscences of an outstanding organist and professor of Moscow conservatory - Sergey Dizhur (1924 - 2000). Mariya Rasputina was a student and assistant to Sergey Dizhur and this article was composed by Mariya before her untimely death for a book that was to be published in memory of Sergey Dizhur, by her

ТАЙНЫ ТАНЦЕВ БУРГУНДСКОГО ДВОРА

МЕРКУЛОВА Л.Н.

Статья посвящена рассмотрению так называемого "Брюссельского манускрипта" (Manuscrit dit des basses danses de la Bibliotheque de Bourgogne 9085). Внимательно изучая этот трактат XV века, мы получаем возможность восстановить облик старинного танца - одного из самых популярных в ту эпоху.This article is devoted to the analysis of a 15th century dancing treaty called "Manuscrit dit des basses danses de la Bibliotheque de Bourgogne 9085" which helps to reconstruct one of the most popular dance of those period.

МОСКОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ В ПЕРВЫЕ МЕСЯЦЫ ВОЙНЫ: ЗАСЕДАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО СОВЕТА 8 ОКТЯБРЯ 1941 ГОДА

ГОЛУБЕНКО С.С.

Статья посвящена драматическому периоду в истории Московской консерватории - началу осени 1941 года. В центре работы - заседание Художественного совета, состоявшееся за неделю до эвакуации консерватории в Саратов. В статье приводится полная стенограмма текста выступления и.о. директора Г.А. Столярова и комментарии к нему. Автор опирается на архивные источники (Российский государственный архив литературы и искусства, архив Московской консерватории) и воспоминания очевидцев (Т.А. Гайдамович и Ю.А. Туркиной).The article is dedicated to dramatic period in the history of the Moscow conservatory - the early autumn of 1941. The main focus of this work is made by the meeting of the Artistic board which took place a week before the evacuation of the Moscow conservatory staff to Saratov. The paper reveals the full text of the speech of G. Stolyarov, the acting director, and various comments to it. The author consulted the archive resources and appealed to the recollections of some eyewitnesses (T. Gaidarnovitch, J. Turkina).

СТИХИРНЫЕ МОДЕЛИ ОКТОИХА В СИСТЕМЕ ПЕНИЯ "НА ПОДОБЕН" ДРЕВНЕЙ РУСИ XI - XIV ВЕКОВ

ПЛЕТНЕВА Е.В.

Первые нотированные песнопения Октоиха- сти-хирные модели - появляются в составе подборки "Подобьницы" Типографского кондакаря. До сих пор не было известно, являлись ли они реальными образцами для распева подобных стихир или отражали более архаичную практику. Изучение стихирных моделей Октоиха и их роли в певческих нотированных книгах XI - XIV веков позволило определить важное место Октоиха в древнерусской певческой традиции."Stihiri - automeloni" were the first notated-chants of Russian church-book Oktoechos. They appeared in the famous part of Tipografskii Kondakar - "Podobnitsi" at the end of the XIlh century. Since that time they began to play the important role in Russian Church music of XI - XIV centuries.

"МОТИВ КРИКА" В ИНТОНАЦИОННО-ЛЕКСИЧЕСКОМ СПЕКТРЕ СИМФОНИЧЕСКИХ ФИНАЛОВ ОНЕГГЕРА, БАРТОКА, ХИНДЕМИТА

ШМАКОВА О.В.

XX век - особый этап в эволюции жанра симфонии, так как в последней части цикла часто возникают трагические образы. Так происходит в "Музыке для струнных, ударных и челесты" и "Концерте для оркестра" Б. Бартока, во 2,3 и 5 симфониях А. Онеггера, "Художнике Матисе" и "Гармонии мира" П. Хиндемита. Мотив крика представляет образ Трагедии в финалах этих симфоний.XX century is a special stage in evolution of a genre of the symphony as in last part of a cycle often there are tragical images. So occurs in "Music for string, percussion and celesta" and "Concert for an orchestra" by B. Bartok, in 2, 3 and 5 symphonies by A. Honegger, "Artist Matise" and "Harmony of the world" by P. Hindemith. Motive of shout present the image of Tragedy in finals of these symphonies

ДЖ. ДЖ. КАПСБЕРГЕР И ЕГО ТРЕТЬЯ КНИГА ДЛЯ КИТАРРОНЕ (НОВЫЙ ИСТОЧНИК МУЗЫКИ ЗНАМЕНИТОГО ЛЮТНИСТА)

ГОЛДОБИН Д.Ю.

В статье рассматривается Третья книга для для китарроне Джованни Джироламо Капсбергера (1580 - 1651), долгое время считавшаяся утерянной. Как и Четвертая книга (1640), Третья содержит пьесы для китарроне (теорбы) в сопровождении бассо континуо, а также таблицы по орнаментации и генерал-басу.In the article the Third Book for chitarrone by Giovanni Girolamo Kapsberger (1580 - 1651) which was considered lost is treated. Like his Fourth Book (1640), the Third contains music for the chitarrone (theorbo) with basso continue accompainment and ornamentation and basso continue tables.

ДАНИИЛ ШАФРАН - ПЕДАГОГ

БУГАЕВ О.В.

Статья посвящена взглядам Даниила Шафрана (1923 - 1997), выдающегося виолончелиста XX века, на задачи музыкальной педагогики. Хотя Шафран никогда не занимался педагогической деятельностью постоянно, общение с молодыми музыкантами, в том числе па многочисленных мастер-классах, сформировало у него продуманные педагогические принципы. В статье раскрыты взгляды Шафрана на воспитание самостоятельности музыканта, дисциплины творческого труда, на методы и задачи работы над исполняемым произведениемThe article is dedicated to outstanding cellist Daniil Shafran's (1923 - 1997) pedagogical opinions. Inspite of the fact that Shafran never have been teaching constantly he gave many master classes and it formed his pedagogical principles which are logical and consecutive. The article exposes his views on training of musician's self-dependence, labour discipline, methods and tasks of working with a musical composition.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ШИФРЫ ДМИТРИЯ СМИРНОВА

САРДАРЯН Д.В.

Традиции музыкальной тайнописи, уходящие корнями в глубину веков, нашли многогранное отражение в современном искусстве. Разнообразные приемы криптофонии представлены в сочинениях Дмитрия Смирнова. Один из показательных примеров - цикл фортепианных миниатюр "Ciphers" (op. 143, 2005), звуковая ткань которых содержит многочисленные буквенные и числовые шифрыFor many centuries composers have been encrypting words and meanings in their music. Dmitri Smirnov's long-life fascination with mystery has led to numerous pieces based on various hidden codes. "Ciphers" (op. 143, 2005), a collection of piano bagatelles, is an examples of such music, composed with some help of the coding systems developed by the composer for many years.

II ВСЕРОССИЙСКИЙ КОНКУРС ПО ТЕОРИИ И ИСТОРИИ МУЗЫКИ И КОМПОЗИЦИИ

МУЗЫКАЛЬНЫЙ АСПЕКТ РЕЛИГИОЗНЫХ ПРАЗДНИКОВ ТАТАР-МУСУЛЬМАН: РАМАЗАН, МАУЛИД, КУРБАЦ

СОФИЙСКАЯ А.Б.

В статье рассматриваются музыкально-поэтические характеристики религиозных праздников татар-мусульман Поволжья. Объектом исследования послужили религиозные напевы {суры, зикры, салаваты, мунаджаты, развернутые книжные тексты) двух канонических праздников - Ид аль-фитр (праздник разговения месяца Рамазан или Ураза-байрам), Ид аль-адха (праздник жертвоприношения или Курбан-байрам), получивших массовое распространении именно в силу своей канонизации; а также, менее распространенного среди татар праздника Маулид (день рождения пророка Мухаммада).In this article one can find the musical-poetical characteristics of Volga region tatar-muslims' religious holidays. Religious tunes (suras, zikras, salavats, muna-jats, detailed narratives) of two canonical celebrations -Id al-Fitr (first meal after fast in Ramadan, Uraza-bairam) and Id al-Adha (ceremonial of oblation, Kurban-bairam), wide-spread owing to their canonization, as well as less popular among the tatars holy day of Maulud (The birthday of profit Muhammad) used to be the subject of inquiry

This content is a part of the Cultural studies collection from eLIBRARY.
If you are interested to know more about access and subscription options, you are welcome to leave your request below or contact us by eresources@mippbooks.com

Request