МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

Content

МЕЖДУНАРОДНАЯ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ УСТНАЯ И ПИСЬМЕННАЯ ТРАНСМИССИЯ ЦЕРКОВНО-ПЕВЧЕСКОЙ ТРАДИЦИИ: ВОСТОК - РУСЬ - ЗАПАД

МОСЯГИНА НАТАЛЬЯ

ПРИНЦИПЫ РУСИСТИКИ П.И. ЧАЙКОВСКОГО В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ О НАРОДНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

ВАРЛАМОВ ДМИТРИЙ ИВАНОВИЧ

В предложенной статье анализируются высказывания П.И. Чайковского о русской культуре, искусстве, фольклоре, уделяя особое внимание взглядам композитора на народное и национальное в музыке. Автор данной работы находит многие точки соприкосновения русистики П.И. Чайковского и представлений о народности музыкального творчества, живущих в общественном сознании россиян в наши дни. В мировоззрении русского композитора XIX века Д.И. Варламов обнаруживает мысли, удивительно актуальные для современного представления о народности искусства.In the present article Varlamov D.I. analyses Tchaikovsky's opinion of Russian culture, art, folk-lore paying special attention to the composer's point of view concerning ethnic and national character of music. The author of the article discoveres lots of contacts between some Tchaikovsky's Russian folk traits and ideas of character of folk music living in the social consciousness of contemporary Russians. Varlamov reveals that in Tchaikovsky's world outlook there are astonishingly urgent ideas as for today's opinion of ethnic and social art.

БАШКИРСКАЯ НАРОДНАЯ ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ ТРАДИЦИЯ КАК МУЗЫКАЛЬНЫЙ И ДУХОВНЫЙ ФЕНОМЕН

ЗЕЛИНСКИЙ РОМАН ФЕДОРОВИЧ

Статья посвящена башкирскому инструментальному фольклору и наиболее важному для башкир инструменту - флейте курай. Рассматривается связь наигрышей для курая с песенным фольклором башкир, следствием которого являются "программы" инструментальных образцов. Кроме того, автор указывает на зависимость музыкальной формы от специфики звукоизвлечения.This article is dedicated to Bashkir instrument folklore and the main Bashkirian instrument flute, that is named "kurai". The tunes for kuraj are concerned with Bashkirian songs and their subjects. Moreover, author finds out links between the form of the tune for kurai and the way of it's phonation.

ЧТО ТАКОЕ КОНЦЕРТШТЮК? ИСТОРИЯ ОДНОГО СОЧИНЕНИЯ КАРЛА МАРИИ ФОН ВЕБЕРА

БОЯРСКИХ ЕКАТЕРИНА АЛЕКСАНДРОВНА

Самая значительная часть инструментального наследия Карла Марии фон Вебера, включающая 15 произведений концертного жанра, практически неизвестна отечественному исследователю. Исключение составляет одно сочинение, довольно подробно освещенное в русскоязычной литературе и обычно помещаемое в один ряд с вершинными оперными опусами композитора - Концертштюк для фортепиано, ор. 79. Однако некоторые факты заметно искажены, а отдельные неизвестны вовсе. Можно ли считать программную концепцию Концертштюка смелой новацией? Насколько в действительности уникальна форма произведения? Каковы предпосылки появления "концертной пьесы" в творчестве первого немецкого романтика? Этим проблемам и посвящена данная статья.The most sizeable part of K.M. Weber's heritage, that includes 15 concerto-like works, is almost unknown to Russian researchers except piano Konzertstuck op.79. It was described at length in Russian musicological literature. But still there are many unknown details or distorted facts. The present article is dedicated to followed questions: was the conception of Konzertstuck innovatory? Is Konzertstuck's form really unique? What are the prerequisites of its creation?

ТЕОРИЯ РИТМА И ЕЕ БАЗОВЫЕ ПРЕДРАССУДКИ

АРКАДЬЕВ МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ

В статье формулируются и обобщаются и основные положения теории неакустических процессов в музыке в связи с фундаментальными проблемами теории ритма. Проводится своего рода музыкально-культурный "психоанализ", если воспользоваться фрейдистской терминологией, или "деконструкция", если вспомнить стратегическое понятие Жака Деррида. Речь идет об обнаружении некоторых "комплексов" или "слепых пятен" (которые названы в этой работе "предрассудками") в представлениях профессионального музыкального мышления, считающихся хорошо осознанными и работающими.This article formulates and summarizes the basis theses of the theory of non-acoustic processes in music in a context of fundamental problems of the theory of rhythm. It is a kind of musical-cultural "psychoanalyze" resorting to Freud's terminology or "deconstruction" (Jacques Derrida's concept). This text is about "complexes" or "blank spots" (which are named "prejudices" in this article) that we can find out in the areas of knowledge we consider to be deliberated in professional music.

РОЛЬ ВАЛТОРНЫ В СИМФОНИЧЕСКИХ ПАРТИТУРАХ РАВЕЛЯ

БЕЛЕНОВ ЛЕВ ДМИТРИЕВИЧ

Статья посвящена определению роли группы валторн в симфонической музыке Мориса Равеля. На основе анализа ряда сочинений (в том числе "Болеро") автор делает вывод об их необычайной важности в процессе становления валторны в контексте современной оркестровой партитуры.The essay determinates the function of French horns in Maurice Ravel's symphony music. Based on analyses of some scores (including "Bolero") author arrives at the conclusion that Ravel's works made a considerable contribution to formation of French horn in contemporary orchestra.

КОНФЕРЕНЦИИ

ВТОРОЙ МОСКОВСКИЙ ОТКРЫТЫЙ КОНКУРС МОЛОДЫХ КОМПОЗИТОРОВ И МУЗЫКОВЕДОВ ИМЕНИ А.Н. СКРЯБИНА

БАШКИРСКОЕ ГОРЛОВОЕ ПЕНИЕ УЗЛЯУ В ТРАДИЦИОННОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ

РАХИМОВ РАВИЛЬ ГАЛИМОВИЧ

Башкирская музыкальная инструментальная культура считается монодийной. Национальный тип монодии традиционно однолинеен и включает в себя сольную и ансамблевую гетерофонию, а также различные типы бурдонирования. Статья посвящена реликтовому проявлению бурдона - башкирскому горловому пению "узляу" и его разновидностям.The Bashkir musical instrument culture is considered to be monody (song of solo). The national type of monody is traditionally one lined and includes solo and ensemble heterophony, and also various types of bourdons. This article is devoted to ancient display of the bourdon - Bashkir overtone singing "uzliau" and its versions.

О СООТНОСИМОСТИ ВЕРБАЛЬНОЙ И МУЗЫКАЛЬНОЙ МОРФОЛОГИИ УДМУРТСКИХ ОБРЯДОВЫХ ПЕСЕННЫХ НАПЕВОВ

ХРУЩЕВА МАРГАРИТА ГЕННАДИЕВНА

В процессе исследования удмуртской обрядовой песенной традиции (на материале как авторских экспедиционных записей, так и имеющихся публикаций удмуртского фольклора) в аспекте системности художественного мышления этноса обнаружилась закономерность формообразования песенной строфики, а именно: принципы структурирования напева подобны словообразованию в удмуртском языке. При этом наиболее явные аналогии прослеживаются в раннетрадиционном (календарном и свадебном) пласте удмуртской песенности. Экспериментальный (и весьма дискуссионный) опыт сопоставления вербальной и музыкальной морфологии удмуртской обрядовой песенной строфики и предлагается в данной статье.On researching of ritual singing of Udmurtia (based on the materials, gathered by author during expeditions and previous publications of folk music) analogies between structure of melodies and udmurtian word-formation were found out. It is especially obvious in the early examples of udmurtian traditional singing that are wedding and calendar songs. This article is an attempt to compare verbal and musical components of udmurtian ritual singing.

This content is a part of the Cultural studies collection from eLIBRARY.
If you are interested to know more about access and subscription options, you are welcome to leave your request below or contact us by eresources@mippbooks.com

Request