МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

Content

ПОЛИСТИЛИСТИКА И ЗВУКОВОЙ ОБРАЗ МУЗЫКИ А. ШНИТКЕ (НА ПРИМЕРЕ ВТОРОЙ СОНАТЫ ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИАНО)

МАТЮШОНОК ИРИНА АЛЕКСАНДРОВНА

Важной областью стиля Альфреда Шнитке была полистилистика. Это новое мышление отразилось в камерном творчестве композитора и, в частности, во Второй сонате для скрипки и фортепиано, где происходит столкновение современности и традиций прошлого.

ФРАНЦУЗСКАЯ МУЗЫКА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVI ВЕКА: ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИОННОГО СТРОЕНИЯ

ГЛЯДЕШКИНА ЗОЯ ИВАНОВНА

Основой формообразования в музыке Ж. Модюи, К. Ле Жёна, К. Жервеза, Т. Крекийона является текст. Знаки препинания определяют каденционное членение и особенности музыкального воплощения строк. Постоянное обновление содержания повлекло за собой отсутствие тематической репризы. Из совокупности строчных форм складываются периоды различного строения, а также строфическая форма. Специфический вид периода - имитационный период - важнейший компонент мотета.

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИНТОНАЦИОННОЙ И АНАЛИТИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В РАЗВИТИИ МУЗЫКАЛЬНОГО СЛУХА

СЛАДКОВ ПАВЕЛ ПОРФИРЬЕВИЧ

В настоящей статье в качестве объекта рассмотрения выступает психология интонационной и аналитической деятельности, а предметом служит исследование ее содержания, знание которого необходимо не только специалистам в области сольфеджио, но и музыкантам практически всех профессий. Обозначенная деятельность рассматривается в связи с развитием способностей, ладового мышления, использованием приемов и способов формирования слуховых навыков.

МЕТАМОРФОЗЫ ПОНЯТИЯ «ОПУС» В ТВОРЧЕСТВЕ Д. КУРТАГА

АНОХИНА ГАЛИНА ВАЛЕРЬЕВНА

Проблема индивидуальности, целостности и замкнутости музыкального произведения остро встала в эпоху постмодернизма. Бурное развитие импровизаторского искусства, возникновение алеаторики и «открытой формы», появление акций, хеппенингов, перфомансов в качестве нового произведения искусства - все это отразилось на ставшей к ХХ веку традиционной форме композиторского творчества - опусной музыке. В статье рассматривается творчество венгерского композитора второй половины ХХ века Д. Куртага с точки зрения нового подхода к композиции и к понятию опуса.

МЕТАФОРИЧЕСКИЙ ЯЗЫК МУЗЫКИ

СТОГНИЙ ИРИНА САМОЙЛОВНА

Статья посвящена изучению важнейшего феномена музыкального текста - метафоры. Язык метафор широко используется музыкой, способствуя расширению ее смыслового поля и придавая новое звучание известным элементам. Обращение композиторов к техникам, использующим «чужое слово» - цитированию, стилизации, адаптации, - создает метафорическое поле, в котором происходит перенос художественного элемента в другое смысловое значение. «Метафоризация» музыкального языка в ХХ веке проявилась в искусстве постмодернизма.

РЕЗОЛЮЦИЯ МЕЖДУНАРОДНОЙ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ «ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ЭТНОМУЗЫКОЛОГИЯ: ИСТОРИЯ НАУКИ, МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ, ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ» (САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 30 СЕНТЯБРЯ - 3 ОКТЯБРЯ 2010 ГОДА)

ОТ КОЛЫБЕЛЬНОЙ ПЕСНИ К ЖАНРУ ДЕТСКОЙ ОПЕРЫ

МИШАЕВА АМИНАТ СЕИТОВНА

В работе впервые представлена целостная картина вокальной музыки для детей в творчестве композиторов Кабардино-Балкарии, сформировавшаяся на протяжении 60-ти лет. Данная область в интеллектуально-художественной деятельности авторов в жанровом отношении представлена многообразно. Оттолкнувшись от свободной обработки фольклорных мелодий, каждый композитор нашел свой неповторимый почерк в песенном жанре. В дальнейшем усложнение музыкального языка и некоторый отход от принципов куплетной формы привели к появлению драматургически развернутых произведений - вокальных циклов и детской оперы.

МУЗЫКАЛЬНО-ПРОСВЕТИТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ МУЗЕЯ В УСЛОВИЯХ МАЛОГО ГОРОДА (К 10-ЛЕТИЮ ДОМА-МУЗЕЯ Т.Н. ХРЕННИКОВА В ЕЛЬЦЕ)

ТУЛИНОВА ОЛЬГА ВАДИМОВНА

В статье рассматривается процесс творческого сотрудничества дома-музея Т.Н. Хренникова с образовательными учреждениями г. Ельца в контексте регионализации российского образования. Выявлены основные формы и эффективность их взаимодействия.

ПЕВЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА НОВГОРОДСКОГО АРХИЕРЕЙСКОГО ХОРА В XVIII ВЕКЕ

ПЛОТНИКОВА НАТАЛЬЯ ЮРЬЕВНА

Статья посвящена певческим рукописям Новгородского Софийского собора - памятникам зрелого партесного стиля конца XVII - первой половины XVIII века, ныне хранящимся в Отделе рукописей Государственного Исторического музея. В репертуар архиерейского хора входили сочинения В. Титова, Н. Калачникова, Н. Дилецкого и других выдающихся композиторов на 8, 12, 16 и 24 голоса. Особое внимание в статье уделено составу сборников, проблемам датировки рукописей.

К ТЕОРИИ ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТИ: О ПРИНЦИПЕ ЦИТАЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ФАРАДЖА КАРАЕВА

ВЫСОЦКАЯ МАРИАННА СЕРГЕЕВНА

В контексте теории интертекстуальности в статье рассмотрен феномен цитации как один из основополагающих принципов композиции Фараджа Караева.

This content is a part of the Cultural studies collection from eLIBRARY.
If you are interested to know more about access and subscription options, you are welcome to leave your request below or contact us by eresources@mippbooks.com

Request