Eposlink

МУЗЫКА И ВРЕМЯ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=8881

Содержание

ГАЛИНА МАЯРОВСКАЯ: «Я РАДУЮСЬ, ЧТО ПРИШЛА СЮДА»

65-летие Российской академии музыки имени Гнесиных - событие большой важности, заставляющее нас с особым чувством вспоминать прошлое, утверждать настоящее, при случае полемизируя с ним, и - что самое важное - смотреть в будущее, стараясь строить его наилучшим образом. Если заглянуть в конец XIX века, то мы увидим, как начиналась долгая история создания и становле- ния большого комплекса учебных заведений семьи Гнесиных. 15 февраля 1895 года первая ученица пришла в «Музыкальное училище Е. и М. Гнесиных», одно из маленьких частных музыкальных учебных заведений, ак- тивно открывавшихся в тот период в Москве. С той поры этот день отмечается как традиционный празд- ник гнесинцев - воспитанников всех учебных заведений, принадлежащих к этой линии музыкального обра- зования. В связи со знаменательной датой Лев Сафонкин попросил рассказать об Академии сегодня ее ректора Галину Васильевну Маяровскую, которая пришла на этот пост в 2008 году. На выборах коллектив Акаде- мии избрал ее кандидатуру почти единогласно.

МАРИЯ БАЙО: «ОДНА ИЗ САМЫХ БОЛЬШИХ ОПАСНОСТЕЙ СЕГОДНЯ - НЕУМЕНИЕ ГОВОРИТЬ "НЕТ"»

МОИСЕЕВА МАРИЯ

Принявшая эстафету от выдающихся предшественниц, Мария Байо сегодня - первое испанское сопрано. Блестящая техника и прекрасные данные открыли для нее дорогу на сцены лучших театров мира, и геогра- фия ее выступлений простирается от Лондона до Буэнос-Айреса. Не так давно Мария заглянула и в Москву, дав концерт в Центре оперного пения Галины Вишневской, зал которого, конечно, не мог вместить всех жела- ющих. А потому хочется надеяться, что в один из ближайших сезонов сеньора Байо посетит Россию еще раз.

МОСКОВСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ РУССКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА И МОСКОВСКОЕ ФИЛАРМОНИЧЕСКОЕ ОБЩЕСТВО: ИСТОРИЯ СОПЕРНИЧЕСТВА В ЗЕРКАЛЕ ПЕЧАТИ XIX ВЕКА

ШАБШАЕВИЧ Е.М.

Статья раскрывает картину соперничества двух главных концертных организаций Москвы XIX века - Московского отделения Русского музыкального общества и Московского филармонического общества, как она предстает в публика- циях прессы того времени. Исследуются аспекты репертуара, менеджмента, рекламы, реакция московской обществен- ности.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

МУЗЫКАЛЬНЫЙ КАЛЕНДАРИУС

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФОЛЬКЛОР ЭРЗЯ-МОРДОВСКОЙ СВАДЬБЫ СИБИРИ

ШАХОВ П.С.

В статье на примере региональной фольклорной традиции сибирской мордвы рассматривается музыкальный код свадебного обряда. Производится комплексный анализ двух политекстовых напевов (функция в обряде, ритмическая и ладо-мелодическая организация).

НЕМЕЦКИЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ ФОРТЕПИАНО В РОССИИ

ЛОМТЕВ Д.Г

Работа немецких производителей фортепиано в России конца XVIII - первой половины XIX века рассматривается на основании печатных источников (периодика, отчеты выставок) и сохранившихся в музеях страны инструментов. Осо- бое внимание уделяется И. Вирту и Г.Г. Лихтенталю, инструментами которых пользовались известные русские музы- канты.

ОДИНОКАЯ ТЕХНОЛОГИЯ ЖЕЛАЕТ ПОЗНАКОМИТЬСЯ

192 динамика, 12 сабвуферов, 24 усилителя и три компьютера на площади 10 на 10 метров. Это не ма- газин электронных инструментов, а инсталляция, так и названная The 192 Loudspeaker Experience («Опыт 192-х динамиков»), разработанная компанией The Game of Life. Концерт в этой инсталляции конкурировал с масштабным концертом, проходившим в это же время в огромном зале трехэтажного клуба «Парадизо». Оба действа были частью фестиваля Sonic Acts XIII в Амстердаме, тема которого - The Poetics of Space («Поэтика пространства») - могла бы также стать названием этой маленькой инсталляции.

«ОСТРОВ МЕРТВЫХ» С. РАХМАНИНОВА В ИНТЕРПРЕТАЦИИ МИХАИЛА ПЛЕТНЁВА

СОБОЛЕВ А.Ю.

В данной работе освещаются некоторые особенности интерпретаций Михаила Плетнёва-дирижера на примере сим- фонической поэмы «Остров мертвых» С. Рахманинова. Автор рассматривает яркие проявления музыкальной изобрази- тельности, характерные для трактовки Плетнёва.

ПАМЯТИ МИХАИЛА МАРУТАЕВА

ПОЮЩИЙ ГОСПОДУ ПЕСНЬ НОВУЮ

ЛЕСОВИЧЕНКО АНДРЕЙ

ПРОИЗВЕДЕНИЯ СОВРЕМЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ

ПОНОМАРЁВ ВЛАДИМИР

ТАЙНА ВОЛШЕБНОЙ ЛАМПЫ

ХРИСТИАНСКИЕ ОБРАЗЫ В СВЕТСКОЙ ХОРОВОЙ МИНИАТЮРЕ РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ

СТОГНИЙ И.С.

Статья посвящена изучению характерной особенности хорового письма русских композиторов, суть которой заклю- чается в том, что музыкальный язык, выработанный в жанрах духовной музыки, используется в светских миниатюрах. Окрашенность хоровых произведений в интонации, свойственные православной культуре, определяет высокий духовный заряд сочинений и силу их воздействия на слушателя.

ЧЕЛОВЕК-ЗАГАДКА М. МАРУТАЕВ

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос