МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

ВЕРБАЛЬНАЯ ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ В ВОКАЛЬНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ СОЧИНЕНИЯХ МАУРИСИО КАГЕЛЯ 90-Х ГОДОВ ХХ ВЕКА

ПЕТРОВ ВЛАДИСЛАВ ОЛЕГОВИЧ

Статья посвящена проявлению вербальной интертекстуальности в творчестве Маурисио Кагеля 90-х годов ХХ века. Целью анализа вокально-инструментальных опусов «Литургия», «Искаженные сообщения» и «Duodramen» становится выявление соотношения вербальных текстов, их конфликтное или бесконфликтное сопоставление в рамках одного сочи- нения, их сочетание с музыкой в целом. Тексты либо полисемантичны, то есть посвящены разным событиям («Искажен- ные сообщения»), либо односемантичны, то есть направлены на выражение одной темы (религиозная тематика в «Литур- гии» и любовная тематика в «Duodramen»).

К ИСТОРИИ СОЗДАНИЯ ОПЕРЫ ВЕРДИ «ДОН КАРЛОС»: «СЦЕНА АУТОДАФЕ»

ЛОГУНОВА АНАСТАСИЯ АЛЕКСАНДРОВНА

В статье рассматривается монументальный финал III акта оперы «Дон Карлос» - знаменитая «сцена аутодафе». Исто- рический экскурс включает отдельные подробности процесса создания картины, ранее не обсуждавшиеся в отечествен- ных исследованиях. На основе сравнительного анализа артефактов и документов, упоминающихся в зарубежной верди- ане последних десятилетий, предлагается собственная гипотеза возможного литературного источника картины. Кроме того, впервые в русскоязычной литературе о Верди представляется первоначальный сценарный план картины.

«КОНЦЕРТЫ А. ЗИЛОТИ»: ОСОБЕННОСТИ ПОСТРОЕНИЯ ПРОГРАММ

МАЛЬЦЕВА ЕЛЕНА ГЕННАДЬЕВНА

Александр Ильич Зилоти (1863-1945) - выдающийся музыкант: пианист и дирижер, педагог, артист-просветитель, ор- ганизатор концертной жизни, музыкально-общественный деятель. Антреприза «Концерты А. Зилоти» была одной из ве- дущих концертных организаций России первых двух десятилетий ХХ века и оказала значительное влияние на развитие музыкальной культуры России. Целью концертов было просвещение широких слоев публики. Этой целью определялись различные типы концертов, содержание интересных и художественно-содержательных программ, приглашались знаме- нитые исполнители - солисты и дирижеры. В статье представлены основные принципы построения программ концертной организации А.И. Зилоти - жанровое и стилевое разнообразие, отношение к монографическим концертам и др., - сфор- мулированные на основе отзывов его современников, писем Зилоти, анализа репертуарной политики антрепризы Зилоти.

К ПРОБЛЕМЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ СЛОВА И МУЗЫКИ В ЦИКЛЕ «10 ПОЭМ НА СЛОВА РЕВОЛЮЦИОННЫХ ПОЭТОВ» Д.Д. ШОСТАКОВИЧА

РОГАЧЕВА ЮЛИЯ МИХАЙЛОВНА

В работе излагаются малоизвестные аспекты истории создания сочинения. Выясняется, что первоначально цикл был задуман как сочинение, включающее 8, а не 10 номеров. Два последние номера были добавлены Шостаковичем после показа цикла коллегам-композиторам, которые подвергли его жесткой критике. Выявлены параллели с историей созда- ния цикла «Из еврейской народной поэзии».В статье раскрываются методы работы композитора с литературным текстом, рассматривается специфика драматур- гии и фактуры, а также жанровые особенности корпуса номеров, первоначально составлявших цикл.

СИМФОНИЧЕСКИЕ СЮЖЕТЫ ВЕЛИКОРУССКОГО ОРКЕСТРА В.В. АНДРЕЕВА: ИЗ ИСТОРИИ РУССКОЙ МУЗЫКИ НАЧАЛА ХХ ВЕКА

ШАБУНИНА ОЛЬГА МИХАЙЛОВНА

В статье раскрывается опыт налаживания отношений между концертным оркестровым балалаечным исполнитель- ством и классической русской музыкой начала ХХ века. Великорусский оркестр Василия Андреева - яркий самобытный концертный коллектив, сформировавшийся на рубеже веков. В истории великорусского оркестра выделяются три со- бытия, произошедшие в один период времени и связанные с творчеством П.И. Чайковского, Н.А. Римского-Корсакова и А.К. Глазунова. Анализируя итоги этих событий, автор приходит к выводу, что принципы симфонизма не являлись орга- ничной чертой великорусского оркестра, так же как и андреевские инструменты не могли стать частью симфонического оркестра. Попытки внедрить великорусский оркестр в иную музыкальную сферу оказались безуспешными. Новое бала- лаечное движение образовало самостоятельную, не подражательную, художественно-оригинальную область концертно- го искусства.

ТРАДИЦИОННЫЕ ЛИРИЧЕСКИЕ ПЕСНИ СМОЛЕНСКОЙ ОБЛАСТИ: ОСОБЕННОСТИ МУЗЫКАЛЬНОЙ СТИЛИСТИКИ

ЧЕРНОБАЕВА ОКСАНА ВЯЧЕСЛАВНА

Статья посвящена изучению традиционных лирических песен Смоленской области. В традиционной музыкальной культуре региона лирические песни занимают одну из ключевых позиций. Повсеместное бытование, количественный со- став в репертуаре исполнителей свидетельствуют об их корневом статусе в местной этномузыкальной системе наряду с календарным и свадебным песенными циклами. В статье рассматриваются два жанровых подвида лирических песен - сезонно приуроченные и не приуроченные. Их изучение направлено на установление общих и специфических черт, свой- ственных для каждой из подгрупп. Основная часть статьи посвящена характеристике особенностей музыкального стиля рассматриваемых песен с позиции ритмического и звуковысотного строения. Особое внимание автор уделяет вопросу це- лостного представления о традиционной лирической песне Смоленщины.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос