• Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

В ПОИСКАХ НОВЫХ МЕТОДИК (РЕЦЕНЗИЯ НА МОНОГРАФИЮ С.В. КОСЫРЕВОЙ «ЭТНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА ВЯТСКИХ МАРИ. ОСНОВЫ СТИЛЯ». ПЕТРОЗАВОДСК: «VPPRINT», 2016. 162 С.)

НУРИЕВА ИРИНА МУРТАЗОВНА

В статье рецензируется опубликованная в Петрозаводске в 2016 г. монография С.В. Косыревой «Этническая музыка вятских мари. Основы стиля». Основное внимание в рецензии направлено на описание и оценку нового метода, используемого автором при анализе многоголосной фактуры марийских традиционных напевов.

ДИССОНАНС НА ПУТИ К «СТРОГИМ» ПРАВИЛАМ

РУМЯНЦЕВА МАРГАРИТА АЛЕКСЕЕВНА

Статья посвящена вопросу эволюции диссонанса в период с XIII по начало XV веков. На примере различных исторических этапов, представленных анонимными мотетами XIII в., творчеством Ф. де Витри, Г. де Мащо, Ф. Ландини, Й. Чикониа и других композиторов, рассматриваются способы применения диссонансов и их постепенное изменение. На основе наблюдений выявляется своеобразие музыки данного исторического периода.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА КИТАЙСКОЙ ТРАДИЦИОННОЙ ДРАМЫ ЧУЙЧУЙ-ЦЯН

ЛИ ЦЗЯНЬФУ

В статье рассматривается особый стиль китайской традиционной драмы чуйчуй-цян, ее основные формы и способы исполнения. Чуйчуй-цян распространился в районах проживания малой китайской народности бай в конце правления династии Мин и сохранился до сих пор на юге Китая в провинции Юньнань. Автор анализирует особенности зарождения и развития национального вида музыкальной драмы чуйчуй-цян, рассматривает конкретные музыкальные примеры, наглядно иллюстрирующие своеобразие и музыкально-стилистические характеристики драмы чуйчуй-цян.

ПАМЯТИ ИВАНА СЕРГЕЕВИЧА ФЕДОСЕЕВА

ГЛИВИНСКИЙ ВАЛЕРИЙ ВИКТОРОВИЧ

Статья посвящена памяти доктора искусствоведения, профессора Петебургской Консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова Ивана Сергеевича Федосеева, безвременно ушедшего из жизни 20 августа 2017 года. С кончиной Ивана Сергеевича российское музыковедение потеряло выдающегося исследователя, крупнейшего отечественного знатока творчества Генделя. Его уход оказался невосполнимой утратой и для Петербургской Государственной Консерватории, где он вел с 1978 года курс истории зарубежной музыки от истоков до Венской Классической Школы для музыковедов и исполнителей. Oсиротела без Ивана Сергеевича и сцена концертного зала Петербургской Академической Капеллы им. М.И. Глинки, где он, продолжая традицию филармонических выступлений Соллертинского, на протяжении многих лет обращался к слушателям со вступительными словами - шедеврами ораторского искусства. Как истинный петербуржец, Иван Сергеевич отличался афористической краткостью и подлинной глубиной суждений по самым разным вопросам истории и современной жизни. Артистизм как суть натуры Ивана Сергеевича наложил отпечаток на все сферы его творческой самореализации - музыковедение, педагогику, лекционную деятельность, коллегиальное и дружеское общение. Память о Иване Сергеевиче Федосееве навсегда сохранится в сердцах всех, кто знал и любил его.

ПЕКИНСКАЯ ОПЕРА ЦЗИНЦЗЮЙ В СТАРИННЫХ ТЕАТРАХ КИТАЙСКОЙ СТОЛИЦЫ

БУДАЕВА ТУЯНА БАТОРОВНА

В современноймировойкультуреПекинскаяопера, или цзинцзюй (京剧, «столичныйтеатр»), считается самымизвестным китайским традиционным театральным жанром. Посмотреть своими глазами это уникальное действо проще всего, конечно, в столице Поднебесной. Здесь театры в целом можно разделить на две большие группы: условно современные площадки, появляющиеся с начала ХХ века вплоть до нынешнего времени, и сцены традиционной постройки, отличающиеся, прежде всего, своим характерным архитектурным обликом. К сожалению, в русскоязычных источниках (сети Интернет, популярной и научной литературе) информация о театрах единична и несистемна. В данной статье автор, не раз бывавший в Пекине, приоткроет завесу над театрами второй группы - традиционными, сосредоточив внимание на тех из них, что и сейчас продолжают полноценно функционировать. На основе собственных впечатлений, интервью с сотрудниками театров и имеющейся в доступе информации, будут рассмотрены внешний облик и внутреннее убранство театров, история их создания и бытования до настоящего момента, а также будут подвергнуты критической оценке некоторые представления, имеющие непосредственное отношение к данной теме.

ПРАВОСЛАВНЫЕ ПЕСНОПЕНИЯ В ТРАДИЦИИ КУКМОРСКИХ КРЯШЕН: ЛАДОМЕЛОДИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ

ГУМЕРОВА АЙСЫЛУ ТАГИРОВНА

Выявляются ладомелодические особенности православных песнопений, бытующих в певческой практике кукморских татар-кряшен - локально-территориальной подгруппы кряшенской этнической общности, населяющей Кукморский район Республики Татарстан. Материалом рассмотрения служат образцы, зафиксированные автором данной работы в кряшенских поселениях северо-западной части Кукморского района в 2007-2008 годах. Специфика ладовой организации богослужебных напевов рассматривается с точки зрения звукорядного, ладофункционального и интонационного компонентов, каждый из которых обнаруживает ту или иную степень влияния народно-песенной традиции. Одна из главных модификаций текстов песнопений связана с тенденцией исполнителей к ангемитонному ладовому мышлению. Выявленные в ходе анализа звуковысотные особенности позволяют сделать вывод о духовно-певческой практике кукморских кряшен как о самобытном музыкально-стилистическом явлении.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос