• Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

A.K. ГЛАЗУНОВ И С. РАШЕР: ИСТОРИЯ КОНЦЕРТА ДЛЯ САКСОФОНА С ОРКЕСТРОМ

АКТИСОВ ВИКТОР ГЕННАДИЕВИЧ

Предметом статьи является история создания и исполнения одного из последних сочинений А.К. Глазунова - Концерта для саксофона-альта и струнного оркестра и представляет неопубликованные ранее материалы переписки композитора с С. Рашером, первым исполнителем этого произведения.

ЖАНР ФОРТЕПИАННОГО КОНЦЕРТА В ТВОРЧЕСТВЕ А.С. КАРАМАНОВА

КОЩЕЕВА ИРИНА АНАТОЛЬЕВНА

В настоящей статье предпринята попытка осмысления жанра фортепианного концерта в творчестве А.С. Караманова. Выявлены некоторые особенности композиционно-структурного плана наряду с первостепенным значением выразительных возможностей музыкальной драматургии.

ИНСТРУМЕНТОВЕДЧЕСКИЕ ТРУДЫ Б.А. СТРУВЕ: ПРОБЛЕМЫ И МЕТОДОЛОГИЯ

УСТЮГОВА АЛЕКСАНДРА ВИКТОРОВНА

В статье рассматриваются основные проблемы и методология, представленные в инструментоведческих трудах Б.А. Струве (1897-1947 ) - выдающегося музыковеда, доктора искусствоведения, профессора Ленинградской консерватории, который внес значительный вклад в становление и развитие российского инструментоведения.

МЕДИТАЦИЯ № 1 «ДЕВА МАРИЯ И ДИТЯ» ИЗ ОРГАННОГО ЦИКЛА «РОЖДЕСТВО ГОСПОДНЕ» О. МЕССИАНА: РИТМИЧЕСКАЯ ТЕХНИКА И ФОРМА

МАКИНА АННА ВЛАДИМИРОВНА

Девять медитаций для органа «Рождество Господне» относятся к «подлинно религиозной музыке» (В.А. Екимовский) Мессиана 1930- х годов, в которой присутствует гармоничное соединение религии и музыки, веры и искусства. Автор рассматривает ритмические нововведения Мессиана в пьесе «Дева Мария и дитя» из девяти медитаций для органа «Рождество Господне».

О КАНОНИЧЕСКОЙ ТЕХНИКЕ В СОЧИНЕНИЯХ В. ТИТОВА

ПЛОТНИКОВА НАТАЛЬЯ ЮРЬЕВНА

В статье исследованы различные аспекты канонической техники в музыке Василия Титова: специфика тематизма, значение контрапункта, допускающего удвоение, роль канонических форм в создании циклического единства и др. «Хоралное правило», описанное в трактате Н. Дилецкого и часто используемое Титовым, трактуется как форма, основанная на каноне в басовых партиях.

«ПАТЕТИЧЕСКОЕ» КАК ФУНДАМЕНТАЛЬНАЯ КАТЕГОРИЯ ФРАНЦУЗСКОГО ОРГАННОГО ИСКУССТВА БАРОККО

ЧЕБУРКИНА МАРИНА НИКОЛАЕВНА

Статья является третьей в цикле из четырех публикаций об основополагающих категориях французского органного Барокко. Он а посвящен а анализу категории «патетического » и тесно связанного с ней понятия «патетической элокантности», непосредственно вытекающего из риторики. Автор выявляет глубинную связь данных категорий с господствующим эстетическим содержанием французского органного искусства Барокко и определяет их положение как связующее в системе различных «стилей».

ФЕНОМЕН «ВТОРОГО ПЛАНА» В МУЗЫКЕ

СТОГНИЙ ИРИНА САМОЙЛОВНА

Статья посвящена изучению второго плана скрытого смысла, подтекста, существующего в любом художественном, и соответственно, в музыкальном тексте. Второй план в целом умножает общий смысл текста и работает с ним в одном направлении. Проникновение в смысл музыкального произведения происходит через интонационную «программу», которая стягивает к себе все происходящие в нем процессы. Интонационное мышление эпохи является определяющим для воплощения ее философско - эстетических идей.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос