МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

ИДЕЯ И РЕАЛИЗАЦИЯ В ПЬЕСЕ МОРТОНА ФЕЛДМАНА «ПОЧЕМУ ПАТТЕРНЫ?»

ТИМОНОВА А.А.

Статья посвящена анализу пьесы «Почему паттерны?» американского композитора второй половины ХХ века Мортона Фелдмана. В последнее десятилетие своей жизни он начал коллекционировать и изучать старинные турецкие ковры, которые изготавливались с использованием особой техники «абраш» (abrash). В одной из своих лекций Фелдман сказал, что в пьесе «Почему паттерны?» (Why Patterns?) для флейты, фортепиано и колокольчиков ощущается влияние этой техники. Взяв за основу слова композитора, мы попытались проследить, каким образом происходит реализация этой идеи - передача ковровой техники «абраш» с помощью музыкальных средств. В своей пьесе Фелдман использовал технику повторения паттернов, которые постоянно претерпевали минимальные изменения, а вся композиция разворачивалась как бы между повторением и варьированием. В статье анализируется, как при помощи сочетания различных приемов (пермутации, перерегистровки, варьирования и др.), композитор добился такого эффекта.

ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ СТАНОВЛЕНИЯ КОНСТРУКЦИИ, СТРОЯ И РЕПЕРТУАРА КЛАССИЧЕСКОЙ ГИТАРЫ В ИСПАНИИ

КАРТАШОВ А.П.

Статья посвящена освещению основных этапов эволюции гитары в Испании. Затронуты проблемы среды бытования инструмента, исполнительские школы, эволюции конструкции и репертуара. Автор рассматривает в основном эволюционные процессы, касающиеся шестиструнной гитары, появившейся в Испании в середине XVIII века, вплоть до второй половины XX века, упоминая о более ранних исторических формах инструмента (лауд, виуэла, барочная гитара) как о предшествующих. Основное внимание сконцентрировано на поворотных этапах развития инструмента. С точки зрения конструкции и строя это появление шестихорусной, а затем шестиструнной гитары со стандартным строем e2-h-g-d-A-E, а также изобретение признанной сегодня за основу модели Торреса. С точки зрения исполнительской техники и репертуара рассмотрен опыт таких композиторов гитаристов как Д. Агуадо, Ф. Сор, Ф. Таррега и А. Сеговия, каждый из которых внес весомый вклад в развитие гитарного искусства. В статье осуществлена попытка глубокого исторического среза с целью определения исторической роли и места гитары в мире современных музыкальных инструментов.

ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ХОРОВОЙ ЗВУЧНОСТИ В СОЧИНЕНИЯХ Л. НОНО 1950-Х ГОДОВ

РЫЖИНСКИЙ А.С.

Статья освещает развитие хорового письма в ранних сочинениях Луиджи Ноно. Анализируемые хоровые партитуры демонстрируют новаторские приемы работы композитора с вокальными тембрами, значительно расширившими ресурсы хоровой звучности. Уникальные эксперименты в этой области позволили итальянскому композитору определить новые пути в развитии современного хорового исполнительства. Автор прослеживает связь между сочинениями представителей новой венской школы (Шёнберг, Веберн) и хоровыми опусами Ноно. Итальянский композитор развивает технику Klangfarbenmelodie, продолжает процесс пуантилизации хоровой ткани. Интерес к перемещению вокального звука в пространстве без помощи электронных средств обусловил отход композитора от традиционных типов изложения. В статье сделана попытка создания типологии основных фактурных приемов, получивших распространение в авангардной хоровой музыке, в том числе и в сочинениях Луиджи Ноно.

СВАДЕБНАЯ ПРИЧЕТЬ БЕЛОМОРЬЯ В КОНТЕКСТЕ ИЗУЧЕНИЯ КУЛЬТУРЫ РУССКОГО СЕВЕРА

РЕЗНИЧЕНКО Е.Б.

В данной статье раскрывается своеобразие одной из малоизученных региональных традиций свадебных причитаний в контексте изучения народной культуры Русского Севера. Рассматривается традиционная картина мира, отраженная в поморском ритуале, роль свадебных голошений в местной фольклорной культуре, некоторые особенности поэтики и музыкального языка плачей. Многие компоненты традиции свадебных плачей Беломорья типичны для северно русского ритуала в целом, однако несомненна и специфичность ряда элементов поэтического и музыкального языка местных голошений. Поморские плачи представляют особый интерес для разработки такой проблемы, как структурная типология напевов севернорусской групповой причети. На современном этапе исследований можно констатировать, с одной стороны, значительную разнородность материала, с другой - наличие в местной свадьбе целого ряда уникальных или редких структурных типов плачей.

СЮИТА BWV 1006A И. С. БАХА: ТЕКСТОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ИССЛЕДОВАНИЯ

АЛМАЗОВ П.В.

Актуальность заявленной в названии данной статьи проблемы обусловлена тем, что Сюита BWV 1006a И. С. Баха до сих пор не стала предметом специального текстологического исследования, несмотря на то, что в репертуаре исполнителей на лютне, гитаре и клавесине цикл является одним из самых востребованных. Основная цель настоящего исследования заключается в прояснении вопроса об авторской атрибуции Сюиты BWV 1006a в свете того обстоятельства, что цикл изначально считался написанным для лютни и именно в таком качестве фигурировал в полном собрании произведений композитора (BWV). Однако в результате проведенного текстологического анализа автор статьи пришел к выводу о том, что первоисточник Сюиты BWV 1006a предназначался, по-видимому, не для лютни, а для клавира. Данное заключение способствует прояснению современных представлений об инструментальном творчестве И. С. Баха.

ХОРОВОЙ ТЕАТР В ТВОРЧЕСТВЕ ВАЛЕРИЯ КАЛИСТРАТОВА

ТИХОНОВА Ю.В.

В статье освещается актуальный вопрос жанра хорового театра на примере творчества одного из ведущих композиторов современного фольклорного направления - Валерия Калистратова. В произведениях, написанных композитором в разные годы, отмечается широкая жанровая палитра хорового театра, выявляются различные средства и приемы композиторского письма в связи с данным жанром, а также оригинальные подходы в решении проблемы театрально - сценической жизни произведений. Своеобразие композиторского мышления В. Калистратова - в его приверженности к цитатному фольклорному первоисточнику, к его региональным особенностям. Композитор претворяет как интонационно - словесный материал фольклорной цитаты, так и специфические приемы, с помощью которых исполняется народная песня. Таким образом, жанр хорового театра представлен в связи с широко понимаемым методом цитирования, составляющим основу техники композитора в работе с фольклором.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос