• Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

ВЕЛИЧАЛЬНЫЕ ПЕСНИ В СВАДЕБНОЙ ОБРЯДНОСТИ СРЕДНЕГО ПРИКАМЬЯ

БОЛДЫРЕВА ВЕРА ГЕОЛЕНОВНА

В статье рассматриваются величальные песни и их роль в системе свадебного обряда Среднего Прикамья, сформировавшегося на основе переселенческих традиций разных регионов России. Обряд имеет ряд особенностей, среди которых - доминирование жанра величальных песен. В результате социокультурных процессов произошло угасание линии инициации и расширение контактнокоммуникативной функции, выраженной в повышенной роли величаний.

ЖАНРОВЫЙ СОСТАВ И ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЕ ОСОБЕННОСТИ МУЗЫКАЛЬНОГО ФОЛЬКЛОРА ОРЛОВСКОЙ ТРАДИЦИИ

ЧАБАН СВЕТЛАНА НИКОЛАЕВНА, ТИЩЕНКОВА ТАТЬЯНА ВЛАДИМИРОВНА

ПредметомисследованияявляетсясобираниеиизучениефольклоранаОрловщине. Цельюстатьиобобщениетеоретического и практическогоматериалапоорловскому фольклору. Взадачи входит рассмотрение жанрового состава, обрядового наполнения, вокальных специфических особенностей исполнения локальных традиций. В фокусе внимания работы проблема сохранения регионального музыкально-песенного наследия орловской традиции.

ИГРА ФОРМ В БАХОВСКОЙ ФУГЕ

АЛКОН ЕЛЕНА МЕЕРОВНА

В статье рассматривается возможность одновременного сочетания нескольких музыкальных форм в фугах ХТК И. С. Баха. Под игрой форм подразумевается полифония структурных принципов, которая определяется как особенность поэтики баховской фуги. Этот сложный феномен, включающий «виртуальные слои композиции» (Т.Н. Дубравская), предполагает высшую степень архитектонического слуха. Историко-стилистический подход обосновывается эстетикой и поэтикой стиля барокко, тенденциями эпохи И. С. Баха и особенностями его таланта. Преобладание «принципа равномасштабности» в баховской фуге (А.Г. Чугаев) не исключает проявления иных композиционных принципов. Композиция фуги в целом представляется исходным числом, которое может быть представлено в виде вариантов слагаемых. Сочетания двух, трех и четырех планов формы анализируются на примере фуг c-moll, g-moll из первого тома (соответственно, 2 и 3 плана) и c-moll из второго тома ХТК (4 плана). В процессе анализа затрагиваются вопросы семиотики, семантики и числовой символики.

КОНЦЕПТ ДВОЕМИРИЯ: ДИАЛОГИ С И. С. БАХОМ

СТОГНИЙ ИРИНА САМОЙЛОВНА

В статье, посвященной концептудвоемирия, авторотходит от привычноготолкованияэтого понятия, связанногосконфликтом романтического идеала и действительности, вводя его в более широкий смысловой контекст. Будучи универсальным, данный концепт в каждую эпоху получал свои формы воплощения. В музыке ХХ в. одной из форм двоемирия стал диалог стилей - эпохальных и авторских. В статье анализируются «диалоги с Бахом» П. Чайковского, Э. Денисова, В. Рябова. Динамика диалогов меняется: Чайковский применилцитату из фугиБаха, Денисов создал «комментирующий» текст к баховской Партите, Рябов написал постлюдии к шести прелюдиям и фугам из ХТК, назвав свой цикл «Эскизы храма в параллельном мире». Погружение в мир Баха дало возможность каждому композитору найти в этом «общении» импульсы к творческому поиску и по-новому осознать себя. Изучение концепта двоемирия расширяет наши представления о стилевых диалогах, столь важных в современном искусстве.

«...ОБРАЩАЯСЬ В СВОЮ ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЬ» ОБ ОДНОМ ДРАМАТУРГИЧЕСКОМ ПРИЕМЕ У ЧАЙКОВСКОГО

СЕЛИЦКИЙ АЛЕКСАНДР ЯКОВЛЕВИЧ

В числе излюбленных драматургических решений Чайковского - подчеркнуто резкое противопоставление сторон конфликта. Силы контрдействия (образы рока) нередко вводятся как внезапный, крутой поворот, они словно вторгаются в развитие. В произведениях инструментальных такие вторжения неизменно вызывают оперно-театральные ассоциации, как, к примеру, в начале разработки Allegro non troppo Шестой симфонии. Статья привлекает внимание к случаям другого рода, когда роковые силы вызревают постепенно, как бы произрастают изнутри образов лирических. В качестве материала анализа избраны балетные адажио: пять соответствующих номеров из «Спящей красавицы», знаменитое Адажио из «Щелкунчика», а также Элегия из Оркестровой сюиты № 3. Характерный для образов рока комплекс выразительных средств (тембро-динамических, ритмомелодических и иных) в данных примерах возникает путем последовательного накопления элементов, так что определить момент вытеснения лирического образа, превращения его в свою противоположность не представляется возможным. Особенно ярко изучаемый принцип выступает тогда, когда радикальной образной трансформации подвергается заглавная лирическая тема номера. В этом состоит принципиальное отличие анализируемых произведений от знаменитого Andante cantabile Пятой симфонии, где обе трагические кульминации осуществлены именно как вторжение инородного начала.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос