• Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

ВИДНЫЕ ДЕЯТЕЛИ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ

МАМАЕВА НАДЕЖДА ПАВЛОВНА

Статья посвящена видным музыкантам-педагогам Русского зарубежья С.П. Орлову и М.В. Черносвитовой. На материале архивных источников излагаются их биографические сведения, раскрываются некоторые взгляды на школьное музыкальное образование. Констатируется, что С.П. Орлов и М.В. Черносвитова опубликовали ряд статей, методических разработок, пособий по вопросам музыкального обучения и воспитания детей в эмиграции. Они принимали активное участие в общественной музыкально-педагогической деятельности. Делается вывод: данные педагоги подчеркивали особое значение музыки в воспитании детей, исключительную роль отводили русской музыкальной культуре как фактору сохранения национального самосознания учащихся, в условиях инокультурной среды в учебную практику включали изучение музыки страны проживания. Опыт работы этих музыкальных деятелей не получил до настоящего времени освещения в научной литературе.

О КАНТАТЕ А.Д. КАСТАЛЬСКОГО «СТИХ О ЦЕРКОВНОМ РУССКОМ ПЕНИИ» (ИЗ АРХИВНЫХ МАТЕРИАЛОВ)

КАРПОВ ПАВЕЛ ЕВГЕНЬЕВИЧ

В статье рассматривается малоизученная область композиторского творчества Александра Дмитриевича Кастальского. Известный церковный композитор рубежа XIX-XX веков А. Кастальский представлен в статье как автор кантатного жанра. В предвоенный период композитором написано несколько хоровых кантат, посвященных крупный датам отечественной истории. Исследуемая кантата «Стих о церковном русском пении» (1911), написанная к юбилею Синодального училища, становится первым опытом в ряду подобных жанров. В ней Кастальский пытается соединить церковную вокальную стилистику с инструментальным сопровождением. Подробно описывается процесс создания кантаты (письмо А.Д. Кастальского к Х.Н. Гроздову), прослеживается концертная судьба хорового сочинения. Основным тематическим материалом становятся церковные темы и обиходные напевы, которые и образуют хоровую ткань сочинения. И музыка и вербальный ряд кантаты целиком сочинены Кастальским. Таким образом, взаимодействие Слова и Музыки становится основным в хоровой кантате. Для иллюстрации Слова композитор привлекает заимствованный музыкальный материал: обиход «Вечная память», фрагмент экспозиции фуги И.С. Баха es-moll из первого тома ХТК. Представленное хоровое сочинение является важной вехой творчества Кастальского на пути создания хоровых сочинений с инструментальным сопровождением.

О КОРРЕКТНОМ ДЕФИНИРОВАНИИ ПОНЯТИЯ «СИМФОНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА»

ЭНФИАДЖЯН АРАМ СУРЕНОВИЧ

В статье рассматривается актуальная проблематика, имеющая непосредственное отношение к отечественной, европейской и общемировой практике использования искусствоведческого понятия «Симфоническая Музыка» (СМ). Отмечается различие версий и особенностей интерпретации термина СМ как в литературе сугубо музыковедческого профиля, так и в более широком культурологическом дискурсе. Выявляется и анализируется степень эстетической, семантической и референтной соотнесенности СМ с арсеналом исполнительских средств симфонического оркестра. Приводятся многочисленные примеры музыкальных произведений, очевидная принадлежность которых к СМ ни в коей мере не связана со спецификой выразительных возможностей симфонического оркестра. В процессе лоцирования различных музыковедческих аспектов понятия СМ проводится его адекватная этимологическая и культурно-историческая корреляция со стержневой в русле заданной тематики лексемы «симфония». Дополнительным признаком принадлежности к жанрам СМ признается колористичность звучания музыкальных произведений, что находит отражение в том числе в широте и богатстве их тембральной палитры. Осуществлено корректное искусствоведческое дефинирование понятия СМ в той его расширительной формулировке, универсальный характер которой позволяет обеспечивать адекватную идентификацию и верификацию всех произведений мировой музыкальной литературы, в полной мере соответствующих по ряду приоритетных критериев коренной жанровой атрибутике СМ. Показана ключевая и «цементирующая» роль в проводимом дефинировании конститутивной категории «симфонизм». Введены вспомогательные музыковедческие понятия «условно симфоническая музыка» и «квазисимфоническая музыка».

ОСОБЕННОСТИ СТИЛЕВЫХ ВЗАИМОДЕЙСТВИЙ В ФОРТЕПИАННОЙ СОНАТЕ А. УКРАИНСКОГО «ВЕТРЫ ТРЕВОГ»

КАЛАШНИКОВА ОЛЬГА АЛЕКСЕЕВНА

В статье рассматривается проблема стилевых взаимодействий в фортепианных сонатах отечественных композиторов второй половины XX века. Этот вопрос становится особенно актуальным в связи с кардинальными преобразованиямиосновкомпозиторскогомышления, происходившиминапротяжениивсего XX столетия. Нарядуспоискомновыхрешений в области формообразования, музыкально-выразительных средств, фортепианной фактуры, активно применялись достижения музыкального прошлого, в преломлении черт известных стилей в собственном творчестве. Ярким примером таких взаимодействий служит фортепианная Соната воронежского композитора Александра Украинского «Ветры тревог» (1991). Автор статьи приходит к выводу о том, что органичное сочетание в данном сочинении различных стилистических признаков с индивидуальным художественным замыслом создает оригинальную драматургическую концепцию.

ПРОБЛЕМА ПЕРИОДИЗАЦИИ В КОНТЕКСТЕ ЭВОЛЮЦИИ ТВОРЧЕСТВА П.И. ЧАЙКОВСКОГО (ОПЫТ ОБОБЩЕНИЯ)

ВОРОНИНА АЛЕКСАНДРА ВЛАДИМИРОВНА

Проблема эволюции в стилевых особенностях музыки великого русского композитора П.И. Чайковского, в развитии его композиторской техники и мастерства, до сих пор еще не стала предметом должного внимания исследователей. В настоящей статье предпринята попытка обобщить предшествующий опыт изучения периодизации творчества композитора. В частности - выявить критерии разделения на определенные этапы творческого пути Чайковского, определить принцип, по которому возможно проследить эволюцию технических приемов, используемых Чайковским в разные годы жизни. На наш взгляд, наиболее близко к решению проблемы периодизации творчества Чайковского подошел Б.В. Асафьев, раскрывший в своих исследованиях некоторые особенности творческой эволюции композитора, коснувшийся ее логики и внутренней направленности. Попытки осмысления творческой эволюции Чайковского, продолжающие линию Б.В. Асафьева, мы встречаем уже в наши дни в работах С.В. Фролова, который рассматривает некоторые принципы формообразования и типы музыкальной драматургии сочинений композитора. Возможны и некоторые новые пути в разрешении намеченной проблематики.

СМЕНА БОГОСЛУЖЕБНОГО ЯЗЫКА КАК ФАКТОР МУЗЫКАЛЬНОГО СТИЛЯ: О НЕКОТОРЫХ ЧЕРТАХ АНГЛИЙСКОЙ ДУХОВНОЙ МУЗЫКИ ПЕРИОДА РЕФОРМАЦИИ

ЕВДОКИМОВ АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ

Статья посвящена английской духовной музыке периода реформации, которая принципиально отличалась от музыки предшествующего католического периода: не унаследовав изысканную полифоническую полнозвучность и монументальную продолжительность, она предложила взамен максимальную простоту музыкального решения. Главной целью новой богослужебной музыки стало обеспечение отчетливого звучания священного текста, произносимого на родном языке. На раннейстадии реформации, начиная с середины 1540-х гг., во главу угла был поставлен силлабический принцип. СогласноформулировкеархиепископаКранмера, «какможноближе ктому, чтобынакаждый слогприходиласьоднанота»: втакой манере на музыку перекладывались прежде всего псалмы и отдельные тексты «Королевского молитвенника» (1545). В более сложных по стилю частях англиканской мессы, утрени и вечерни можно усмотреть связь с ритмическими особенностями перевода священных текстов на английский язык, где, согласно идее Р. Брэя, библейские стихи стали начинаться с безударных союзов «for» и «and»: в музыке этот ритм передавался синкопированной формулой. Интересная и перспективная идея Брэя нуждается, на наш взгляд, в уточнении многих позиций, что и предложено в настоящей статье.

«УДЖ» В ТРАДИЦИОННОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ И ТАНЦЕВАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ В КОНТЕКСТЕ МИФОЛОГИЧЕСКИХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ АДЫГОВ

ГУЧЕВА АНДЖЕЛА ВЯЧЕСЛАВОВНА, БУХУРОВ МУХАМЕД ФУАДОВИЧ, ДЗУГАНОВ ТИМУР АЛИКОВИЧ, ГУЧЕВА ФАТИМА ВЯЧЕСЛАВОВНА

Танцевальное искусство черкесов (адыгов) возникло в глубокой древности. Танцы (ритуальные танцы-заклинания, подношения богам, танцы-моления ониспослании урожая или дождя, танцы-благодарности, игры и др.) составляли часть повседневной жизни народа. Таким является ритуальный танец Удж. В статье изучается то, как этот танец отражен вадыгском фольклоре, в частности, в героическом эпосе «Нарты». Привлекаются и тексты из обрядовой поэзии адыгов. Особое внимание уделено основным видам уджа, каковыми являются «Тхашхоудж», «Шиблеудж», «Фарыудж», «Уджхурей», «Гуащаудж», «Нысаудж», «Уджтурыт», «Уджхеш», «Уджпых» и др. Рассматриваются также различные обряды, в которых обнаруживается связь с ритуальным танцем удж.

«Я НЕ УДИВЛЮСЬ, ЕСЛИ ВСЕ ЭТО ОКОНЧИТСЯ СКАНДАЛОМ»: КАК В.А. ТЕЛЯКОВСКИЙ ПЫТАЛСЯ, НО НЕ СМОГ ПРЕДОТВРАТИТЬ ЗАБАСТОВКУ ХОРА МАРИИНСКОГО ТЕАТРА

ГОРДЕЕВ ПЁТР НИКОЛАЕВИЧ

Cтатья посвящена событиям, предшествовавшим скандальной забастовке хора Мариинского театра 21 февраля 1917 года. В фокусе исследовательского внимания - деятельность директора императорских театров В.А. Теляковского, отнюдь не безучастного (вопреки образу, сложившемуся в газетных публикациях) к просьбам хористов об улучшении их материального положения. Теляковский дважды в течение полугода пытался увеличить жалованье своих подчиненных, но смог добиться лишь выплаты незначительного пособия. Не имея возможности распоряжаться денежными выдачами и не встретив понимания со стороны руководства Министерства двора, директор театров был обречен оставаться наблюдателем за нарастающим недовольством младшего артистического персонала. Актуальность выбранной темы определяется ее междисциплинарной проблематикой и тесной связью с важным вопросом разрастания социального протеста, а научная новизна исследования заключается в привлечении новых источников, которые позволили пересмотреть роль В.А. Теляковского в истории забастовки хора.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос