МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

АНГЕМИТОННАЯ ИНТОНАЦИОННОСТЬ В МЕЛОДИКЕ ПРОКОФЬЕВА

БРАЖНИК ЛАРИСА ВЛАДИМИРОВНА

В статье рассматриваются примеры бесполутонового интонирования в мелодике произведений различных жанров и периодов творчества С.С. Прокофьева, начиная от ранних фортепианных циклов вплоть до вершин его творчества - опе- ры «Война и мир», Седьмой симфонии.Понятие ангемитоника трактуется расширительно. Это не только трех- четырехступенные бесполутоновые лады и виды пентатоники, но также шестиступенные ладообразования (ангемитонная гексатоника), семиступенные (ангемитон- ная гептатоника) и с другим количеством ступеней. Ангемитонная мелодика присуща русским песенным традициям, а так- же творчеству русских композиторов XIX-XX веков.В произведениях Прокофьева есть несколько образцов сугубо пентатонного мелоса. Но более типична мелодика, в которой интонационный процесс выстраивается в определенной динамике: ангемитоника (в разновидностях) - диатони- ка - хроматика. В обращении к выразительным свойствам ангемитонного интонирования проявляется одна из характер- ных черт музыкального мышления великого русского композитора.

НОВОЕ СЛОВО В АДЫГСКОЙ ЭТНОМУЗЫКОЛОГИИ (РЕЦЕНЗИЯ НА КНИГУ «МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФОЛЬКЛОР ЧЕРКЕСОВ (АДЫГОВ): ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА»)

ГУЛИЕВА (ЗАНУКОЕВА) ФАРИЗАТ ХАСАНОВНА

Представленная рецензия посвящена сборнику «Музыкальный фольклор черкесов (адыгов): инструментальная музыка», вышедше- му в Нальчике в 2015 г. В издании представлены важнейшие жанры инструментальной музыки черкесов (адыгов), среди которых: удж, кафа, зафак, зыгатлят, исламей. Нотный материал сборника организован по музыкальным инструментам (в частности: аэрофоны, хордо- фоны, идиофоны, мембранофоны), ансамблевой наполненности, региональному и индивидуальному стилям. Во вступительной статье А.В. Гучевой - составителя, ответственного редактора, автора не только вступительной статьи, но и комментариев издания - прослежи- вается путь возникновения и развития адыгского этномузыковедения, дается обзор основных трудов в этой области, освещается творче- ский путь Владимира Хатизовича Барагунова, раскрывается специфика работы над рассматриваемым изданием.

О ДИАХРОННЫХ ТРАНСФОРМАЦИЯХ МУЗЫКАЛЬНОЙ СЕМАНТИКИ (ВОПРОСЫ АНАЛИЗА)

ДЕНИСОВ АНДРЕЙ ВЛАДИМИРОВИЧ

Историческое исследование музыкальной семантики имеет существенное значение как для теоретиков, так и музыкантов-практиков. Вместе с тем оно остается наименее разработанной областью музыкальной науки. В начале статьи показаны общие вопросы анализа диахронных трансформаций музыкальной семантики, представлены ее направления и перспективы, проблемные области. Среди последних выделяются: необходимость установления связей с внемузыкальным контекстом; процессуальный характер исторически обусловленных изменений музыкальной семантики; наконец - сложности в построении метаязыка, позволяющего ее описывать. Отдельно на конкретных примерах рассматриваются типы исторических трансформаций музыкальной семантики: сохранение устойчивых общих очертаний, полное или частичное исчезновение из слушательской памяти (его противоположность - реконструкция семантики первоисточника), более или менее ярко выраженная трансформация, радикальная смена. Выделяются факторы, их обуславливающие общие: ориентиры культуры, действующие в ту или иную эпоху, а также конкретные художественные задачи, которые автор ставит в данном произведении.

ОТ «ИНТЕРНАЦИОНАЛА» К ГИМНУ СССР. (ОКОНЧАНИЕ СТАТЬИ)

КАРАБАНОВ АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ

В статье, продолжающей первую и вторую, прослеживаются основные тенденции в процессе идеологической борьбы в довоенном СССР, обусловившие развитие и становление жанра государственного гимна на фоне политического разво- рота от идеологии пролетарского интернационализма к идеологии государственного патриотизма и последовавшего за этим государственного идеологического заказа. Показываются исторические обстоятельства, позволившие песне Алек- сандрова выразить особенности национального самосознания и самоидентификации советского народа и подняться до высот государственного гимна. В процессе историко-культурного анализа привлекаются как архивные материалы, так и современные исследования, а также многочисленные материалы, опубликованные в сети Интернет. На основании рас- смотренных данных делается вывод о предопределенности выбора правительственной комиссии и обстоятельствах, его сопровождавших.

ПЕРВЫЙ ПРИЕЗД ГЕКТОРА БЕРЛИОЗА В САНКТ-ПЕТЕРБУРГ (1847): НОВЫЕ ИСТОЧНИКИ И ДОКУМЕНТЫ

ПЕТРОВА ГАЛИНА ВЛАДИМИРОВНА

В статье анализируется корреспонденция, предшествующая первому визиту французского композитора в Санкт- Петербург в 1847 году - Ф. Листу, А.Ф. Львову, О.-В. Нольте, Г.В. Эрнсту и др. Идея поездки в Россию у Берлиоза возникла существенно раньше. Первое свидетельство об этом - письмо М.И. Глинки из Парижа к В.И. и Е.И. Флёри, не замеченное западными музыковедами. Восстановлен репертуар концертных программ, в которых особую роль сыграла не «Фантастическая симфония», посвященная русскому императору Николаю I, а «Осуждение Фауста» и «Ромео и Джульетта». Рецепция Берлиоза в Петербурге базируется на материалах периодической печати, афишах, программах. В статье впервые публикуется манускрипт программы первого концерта Берлиоза и другие документы.

ПЯТАЯ СИМФОНИЯ В. БАРКАУСКАСА: НЕКОТОРЫЕ АСПЕКТЫ ПОЭТИКИ

ГРОЦКИЙ ДЕНИС ОЛЕГОВИЧ

В статье рассматриваются основы творческого метода композитора, классика литовского национального искусства Витаутаса Баркаускаса. Представлено функционирование «конструктивных элементов» разного типа в его Пятой сим- фонии. Связь этих элементов с обозначенными композитором «внемузыкальными идеями» составляет смысловой слой программной симфонии, в которой автор выразил свое отношение к событиям Чернобыльской катастрофы. Трансформа- ция конструктивных элементов позволяет проследить последовательность музыкальных «событий» на уровне всей сим- фонии.

РУКОПИСИ НЕ ГОРЯТ (О ПОСТАНОВКЕ А. КОНЧАЛОВСКИМ ОПЕРЫ Э. АРТЕМЬЕВА «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ»)

ЕГОРОВА ТАТЬЯНА КОНСТАНТИНОВНА

Eще с XX века музыкальный театр переживает далеко не лучшие времена и в борьбе за зрителя с бурно прогрессиру- ющими медиаискусствами, различными музыкально-развлекательными шоу и театрализовано-зрелищными представле- ниями решается порой на весьма рискованные режиссерские эксперименты, акцентирующие внимание не на музыкаль- ной драматургии, а на сценической версии оперного произведения. В ряде случаев такие постановки воспринимаются как эпатажные и вступающие в противоречие с музыкальным авторским текстом. На примере анализа постановки А. Кон- чаловским оперы Э. Артемьева «Преступление и наказание» по мотивам романа Ф. Достоевского в статье поднимают- ся важные для современного музыкального театра вопросы реинтепретации и адаптации оперных произведений на теа- тральной сцене.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос