• Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

ДОМРА В РОССИИ: ПРИЧИНЫ СОЗДАНИЯ ЧЕТЫРЕХСТРУННОЙ КВИНТОВОЙ ДОМРЫ И БОРЬБА «ТРЕХСТРУНОК» И «ЧЕТЫРЕХСТРУНОК» В 1920-30-Е ГОДЫ

МАХАН ВЕРА ВЛАДИМИРОВНА

В статье исследуются причины, вызвавшие появление четырехструнной домры квинтового строя и последовавший затем раскол в рядах исполнителей на домрах. Борьба между сторонниками квартовой «андреевской» и квинтовой «любимовской» домры была спровоцирована создателем четырехструнной квинтовой домры Г.П. Любимовым в 1919 году, с особым накалом она велась в 1920-30-е годы. Деятельность Г.П. Любимова нельзя оценивать однозначно. С одной стороны, он пытался усовершенствовать домру и расширил ее диапазон, но инструмент его конструкции не стал лучше трехструнной «андреевской» модели. С другой стороны, он попытался дискредитировать деятельность предшественников - В.В. Андреева и его соратников - по возрождению домры и балалайки, противопоставив домру своей конструкции трехструнной «андреевской» в качестве единственно правильной и достойной существования. Задача статьи - отразить этапы этой борьбы, а также осветить малоизученные страницы в истории домры. Объектом исследования являются взгляды Андреева, Любимова и их сторонников на домру, а также исторические события и факты, связанные с борьбой «трехструнников» и «четырехструнников». Цель исследования - установление истинных причин и мотиваций сторон конфликта, влияния описываемых событий на развитие домрового исполнительства в целом.

«МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО И НАУКА В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ»: О III МЕЖДУНАРОДНОЙ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ В АСТРАХАНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ КОНСЕРВАТОРИИ

ПЕТРОВ ВЛАДИСЛАВ ОЛЕГОВИЧ

Статья посвящена проведенной при финансовой поддержке Министерства культуры Российской Федерации в Астраханской государственной консерватории в ноябре 2015 года III Международной научной конференции «Музыкальная наука и искусство в современном мире», в работе которой приняли участие ведущие музыковеды и специалисты в области искусствознания России и зарубежья. Представлена тематика докладов, мастер-классов, прошедших в рамках конференции, а также указаны статьи, вошедшие в сборник, изданный по материалам мероприятия. Отмечается, что наиболееактуальнымнаконференциисталмеждисциплинарныйподходкизучениюмузыкальногоискусствавцелом иотдельных ее явлений, в частности.

ОБ ОДНОМ РАННЕМ СОЧИНЕНИИ П.И. ЧАЙКОВСКОГО (КВАРТЕТ B-DUR)

ВОРОНИНА АЛЕКСАНДРА ВЛАДИМИРОВНА

Квартет B-dur создан Чайковским в 1865 году за несколько месяцев до окончания консерватории. Еще современники композитора упоминали произведение в своих мемуарах. Позже о квартете писали советские исследователи, рассматривая его как несовсемудачный ученическийопыткомпозиторавназванном жанре. Наиболее серьезноевниманиеквартет Чайковского получает на страницах монографии Г.А. Моисеева, вышедшей в свет в 2009-м году. В частности, здесь дается более высокая оценка художественным и музыкально-технологическим свойствам квартета. Автор настоящей статьи, подробно исследуя композиторские огрехи первого камерно-инструментального опыта Чайковского и рассматривая его в контексте дальнейшего развития творчества композитора, приходит к заключению о том, что несомненные недостатки этого сочинения послужили отправной точкой для творческой переработки в первом его номерном опусе, «Русском скерцо» ор. 1 № 1 и последующих квартетах.

ОТРАЖЕНИЕ РЕЛИГИОЗНО-МИФОЛОГИЧЕСКОГО СИНКРЕТИЗМА АДЫГОВ В РИТУАЛЬНЫХ ПЕСНЯХ

КАЖАРОВА ЗАИРА ВЯЧЕСЛАВОВНА

В данной статье рассматриваются некоторые особенности формирования религиозной картины мира адыгов (черкесов) на основе архаичных образцов песен, посвященных богу молнии. Сакральное значение стихии молнии для адыгов подчеркивали большинство исследователей. Человека, который погиб от данного природного явления считали избранным богом. В статье дается попытка анализа сохранившихся ритуальных песен, в ходе которого выявляется функциональная трансформация данного фольклорного жанра.

СТАРИННЫЙ ЧЕРКЕССКИЙ (АДЫГСКИЙ) ТАНЕЦ «КАФА». ИСТОРИЧЕСКИЙ, ФОЛЬКЛОРНО-ЭТНОГРАФИЧЕСКИЙ ОБЗОР

ГУЧЕВА АНДЖЕЛА ВЯЧЕСЛАВОВНА, ГУЧЕВА ФАТИМА ВЯЧЕСЛАВОВНА, АБАЕВА АСИЯТ МУСАЕВНА, МАРЧЕНКО ОКСАНА АЛЕКСАНДРОВНА, ЖАППУЕВА ЛЕЙЛА ХАЖДАУТОВНА, МИДОВА МАДИНА КАРАЛЬБИЕВНА

Кáфа в современной культуре восточных адыгов - самый распространенный парный танец, исполняемый на семейных и общественных торжествах. Особую рольона играет на свадьбах и других обрядовых действах. На профессиональной и самодеятельной сцене кафа исполняется как парный и парно-массовый танец. Юноша и девушка танцуют лицом друг к другу, плавно сходясь и расходясь. Особый интерес представляют: «Уоркъ къафэ» - «Дворянская кафа», «Жанкъыдэш» - «Вывод на танец девушки Жан», а также впервые вводимая в научный оборот «Щыс къафэ» - «Кафа сидя». Вусловиях современнойбытовой культурыоностаетсяпреимущественно парным. Характеризуякафу, надо отметить канонизацию положений рук и корпуса и ярко выраженные нормы этикета.

Ф.Э. БАХ ОБ ИСКУССТВЕ СВОБОДНОЙ ФАНТАЗИИ

ДРОБОТ ЮЛИЯ КОНСТАНТИНОВНА

Статья посвящена изучению искусства свободной фантазии в исполнительской культуре барокко и раннего классицизма на основе сведений из музыкально-теоретического трактата Карла Филиппа Эммануэля Баха «Опыт истинного искусства игры на клавире». Автор трактата состоял на музыкантской службе у прусского короля Фридриха ІІ и, по воспоминаниям современников, в совершенстве владел искусством импровизации на клавире. В публикуемой нами главе «О свободной фантазии» Ф. Э. Бах дает советы по развитию у музыкантов навыков свободной импровизации, необходимых для создания самостоятельных инструментальных фантазий и исполнения варьированных реприз, которые не фиксировались в нотной записи, а импровизировались в процессе игры. Ознакомление теоретическими основами свободной импровизации дает нам ключ к расшифровке уртекстов обширного клавирного наследия Ф. Э. Баха и его современников.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос