МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

«EBBEN?.. NE ANDRò LONTANA»: ВОЗВРАЩЕНИЕ «ВАЛЛИ» НА ИТАЛЬЯНСКУЮ СЦЕНУ

ТВЕРДОХЛЕБОВА ОКСАНА ВАЛЕНТИНОВНА

Статья посвящена представлению оперы А. Каталани «Валли» группой итальянских театров. Помимо анализа постановки (дирижерФранческоИванЧампа, режиссерНиколаБерлоффа, сценографФабиоКерстих, художницапокостюмам Валерия Доната Беттелла), приведены сведения из истории создания оперы, включающие также краткую информацию о первоисточнике - романе Вильгельмины фон Хиллерн «Коршун-Валли». Поначалу сценическая судьба последнего сочинения Каталани в оперном жанре сложилась успешно, его ценили выдающие музыканты, но со временем «Валли» сошла со сцен театров - количество ее недавних постановок, особенно в Италии, крайне невелико. Автор пытается найти объяснение этому явлению, не только приводя мнения современников композитора и исследователей его творчества, но и касаясь драматургии и музыкального языка произведения.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ТРАДИЦИОННОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ИСКУССТВА ДАБЭНЬ-ЦЮЙ

ЛИ ЦЗЯНЬФУ

ВКитаепроживаетмножествонародностей, иукаждойестьсвоиособенныеформыискусства. Искусствотеатральнопесенногоисполнения встречается почти у каждойнародности. Сохраняя свое искусство, народсохраняет свою идентичность. При существующей в современном мире тенденции к глобализации культурная самобытность многих народов поставлена под угрозу исчезновения. В связи с этим наглядные примеры сохранения и развития национальных видов искусства малых народов могут представлять интерес и вдохновлять всех тех, кто служит делу сохранения многообразных проявлений культуры народов, населяющих нашу планету. В данной статье рассматривается уникальная народная форма песенного исполнения дабэнь-цюй народности Бай, которая проживает в юго-западной части Китая в провинции Юньнань в области Дали, получившая новую жизнь в современном национальном музыкальном театре Бай.

НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ СИДЕЛЬНИКОВ (ЧЕРТЫ СТИЛЯ И МЫШЛЕНИЯ КОМПОЗИТОРА)

БАКШИ ЛЮДМИЛА СЕМЕНОВНА

Творчество Н.Н Сидельникова рассматривается в контексте развития советского искусства 1960-1980х годов. На примере его сочинений выявляются основные черты стиля и мышления композитора: поиск национальной самоидентификации в контексте бурного обновления музыкального языка и увлечения авангардом, развитие традиций русской музыкальной культуры, влияние поэтического слова на стиль и мышление композитора.

ТРЕТЬЯ СИМФОНИЯ А.П. БОРОДИНА: ТЕКСТОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ. ЧАСТЬ II. РЕДАКЦИЯ А.К. ГЛАЗУНОВА (К 130-ЛЕТИЮ СО ДНЯ КОНЧИНЫ А.П. БОРОДИНА)

ЛАТЫШЕВ НИКОЛАЙ АНАТОЛЬЕВИЧ

Настоящая статья приурочена к памятной дате кончины А.П. Бородина и посвящена одному из двух незавершенных творений великогорусскогокомпозитора - егоТретьейсимфонии. Работаявляетсявторойчастьюисследования, гдерассмотреноэто сочинение. Вней анализируютсярукописныеисточникипроизведения, созданныеА.К. Глазуновым, работавшимнадзавершениемдвухчастейпроизведения, известные на настоящий момент. Они хранятся в отделах рукописей библиотеки Санкт-Петербургской Государственной Консерватории и Российской Национальной Библиотеки. По материалам документов изучается специфика творческой работы А.К. Глазунова над материалами А.П. Бородина: создание набросков в виде клавира и дирекциона, написание полной оркестровой партитуры произведения. В статье исследуются особенности письменной фиксации музыкального материала, корректировки и исправления, устанавливается датировка этапов работы над симфонией. Особенное внимание уделено оркестровке сочинения и его темповой концепции, в создании которых деятельное участие принимал Н.А. Римский-Корсаков, оставивший целый ряд своих ремарок в манускриптах А.К. Глазунова. По рукописной партитуре устанавливаются исполнительские намерения двух композиторов, в том числе предполагавшееся количество струнных инструментов, возможный выбор дирижерской схемы тактирования в определенных разделах произведения.

ФОРТЕПИАННАЯ ПРЕЛЮДИЯ В КАЗАХСТАНСКОЙ МУЗЫКЕ: ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ И НАЦИОНАЛЬНОЕ СВОЕОБРАЗИЕ

АКПАРОВА ГАЛИЯ ТОЛЕГЕНОВНА

В творчестве композиторов Казахстана фортепианная прелюдия представлена немногими образцами. Цель статьи: выявление особенностей трактовки жанра и стиля фортепианных прелюдий композиторов Казахстана. В работе выявляются особенности содержания и композиции прелюдии как жанра. Проанализированы фортепианные прелюдии казахстанских композиторов К. Кужамьярова, Г. Жубановой, Т. Кажгалиева с точки зрения трактовки жанра. Выявлены новые черты в музыкальном содержании прелюдий. Изучается жанр фортепианной прелюдии как целостное явление. Статусом новизны обладает сама постановка проблемы - взаимодействие в жанре прелюдии западноевропейского и казахстанского композиторского творчества.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос