МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

КАНТАТА С.И. ТАНЕЕВА «АПОФЕОЗ ХУДОЖНИКА»: К ВОПРОСУ О ТВОРЧЕСКОМ ПРОЦЕССЕ

ГАНЕНКО НАДЕЖДА СЕРГЕЕВНА

Статья посвящена текстологическому исследованию рукописей неизданной кантаты Танеева «Апофеоз художника» (1881). ПодробныйтекстологическийанализдвухавтографовкантатыизархивовГМЗЧ (Клин), ВМОМК (Москва) предпринят впервые. Приведена история создания кантаты, предназначенной композитором для любительского журнала «Захолустье» и посвященной другу Танеева - Е.Н. Савелову (псевдоним Иона Зинин). Рассмотрены особенности оформления Танеевым рукописей, выявлены и подробно проанализированы авторские ремарки. Проведен сравнительный анализ ремарок композитора в рукописях кантаты и других «захолустных» миниатюрах. Специальное внимание уделено исследованию особенностей творческого процесса Танеева при создании кантаты «Апофеоз художника». В результате изучения двух рукописей кантаты (черновика и беловика) удалось сделать следующий вывод: замысел произведения родился сразу, еще в черновике. Об этом свидетельствует ряд фактов. Сочинение зафиксировано в черновике целиком (несмотря на наличие знаков сокращения нотного письма), подробно оформлено заглавие, исправлений немного и выполнены они в процессе первоначальной записи нотного текста. Беловик преподнесен в качестве подарка.

КОЛИЧЕСТВЕННАЯ ОЦЕНКА МАСТЕРСТВА ПИАНИСТА

КАРАБАНОВА АНАСТАСИЯ АЛЕКСАНДРОВНА

В статье рассматриваются конкурсы как одна из форм существования фортепианного исполнительства. Выполнен анализ методов оценки музыкантов, приводятся положительные и отрицательные аспекты современной системы конкурсного отбора. В результате делается вывод о том, что в рамках действующей конкурсной системы невозможно избежать субъективности судейства и предлагается методика количественной оценки на основе системы показателей составляющих мастерство пианиста.

НЕОЖИДАННОСТИ ИСТОРИЧЕСКИХ ПАРАЛЛЕЛЕЙ

КАПЕУ-КОХАНОВА МАДИНА БОЛАТОВНА

В статье рассмотрены истоки скрипичного фольклорного исполнительства и начало академического образования на скрипке в Казахстане. Подчеркнута роль полиинструментализма у фольклорных исполнителей. Обе методики (народная и профессиональная) сравниваются профессором И. Коганом на примере анализа игры народного скрипача, домбриста, кобызиста Жаяу Мусы. Указаны параллели творческого пути первого профессионального русского скрипача И. Хандошкина и первопроходца, основателя музыкального образования в Казахстане, ректора А. Жубанова.

НЕОФОЛЬКЛОРНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В СОВРЕМЕННОМ СКРИПИЧНОМ ИСКУССТВЕ

ЗАЙЦЕВА МАРИНА ЛЕОНИДОВНА, БУДАГЯН РЕГИНА РОБЕРТОВНА

В статье обобщены результаты нашего исследования неофольклорных тенденций в современном скрипичном искусстве. Обоснованаважностьсохраненияэтно-региональныхтрадицийвмузыкальномискусствеикультуре XXI века, определены стилистические особенности интерпретаций народной музыки, создаваемых популярными зарубежными скрипачами СанейКройтором (Израиль), ЛакшминараяномШанкарой (Индия), МакмастеромБадди (Канада), Яношем Зеркулой (Венгрия), Васылем Попадюком (Украина), Вассара Клементса (США), подытожены отличительные черты индивидуальных стилей музыкантов. Востребованность отдельных исполнителей и музыкальных коллективов, сохраняющих и развивающих традиции народногоискусства, обусловленатем, чтоэтническаямузыкадостаточноустойчивакидеологическимвлияниям. Онапредставляет собой эффективное средство национальной идентификации, гармонизации отношений человека с миром природыисоциумом. Стремительнаяглобализацияэкономическойисоциальнойжизниобострилаоднуизцентральныхпроблем современного общества - проблему национальной идентификации личности. Народное искусство позволяет «вернуться к истокам», к средствам и приемам фольклорного творчества, укоренить свое художественное сознание в мире преданий и традиций [1, 2]. Богатое наследие колоритного, самобытного фольклора дает безграничные возможности исполнителям раскрыться творчески, однако интерпретация народной музыки в современных условиях - сложный и неординарный процесс. Достоинством авторских аранжировок народной музыки в культуре XXI века является то, что они способствуют сохранению национальной основы искусства, привлекают к народной музыке массового зрителя. С изменением социокультурного мышления человека фольклор претерпевает ряд изменений и существенно искажается.

ПЕРВЫЙ ПЕТЕРБУРГСКИЙ АДРЕС М.И. ГЛИНКИ (К 200-ЛЕТИЮ ПЕРВОГО ПРИЕЗДА В САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)

ФРОЛОВ СЕРГЕЙ ВЛАДИМИРОВИЧ

Отмечая в 2017 году 200-летие приезда М.И. Глинки в Северную столицу, мы рассматриваем культурно-исторический контекст Петербурга того времени, адрес первого проживания будущего композитора в доме одного из богатейших российских сановников В.В. Энгельгардта и те семейные отношения, которые связывали жильцов этого дома, в особенности роль в этих отношениях дяди Глинки И.А. Глинки. В качестве довольно близкого родственника в эту семью и был принят приехавший из смоленской глуши юный Михаил Глинка. Как адрес, так и сложнейшие коллизии семейной жизни Энгельгардтов-Глинок включили будущего великого композитора в удивительный мир петербургского социокультурного мифа, и предупредили особенности его трудного, но и плодотворного диалога с этим городом.

СТАТИСТИЧЕСКИЙ МЕТОД ШТОКХАУЗЕНА: КОМПОЗИЦИОННЫЙ АСПЕКТ

ПЕРЕВЕРЗЕВА МАРИНА ВИКТОРОВНА

В середине 1950-х годов Карлхайнц Штокхаузен обратился к статистическому методу композиции, творчески откликаясь на алеаторические идеи Джона Кейджа, Эрла Брауна, Пьера Булеза, Янниса Ксенакиса и других. Немецкий композитор положил начало научному подходу к алеаторике, связав ее с положениями теории информации, и создал принципиально новые техники письма и музыкальные формы, основанные на индетерминизме. Он обусловил непредсказуемость творческого действа и символизировал релятивизм бытия. Как известно, многим происходящим в мире процессам присущи статистические результаты, к которым приводит случайность как один из законов развития сущего. Алеаторическое действие способствует разнообразию видов и структур в микро-и макромирах. Этот и другие базовые законы мироздания Штокхаузен стремится отразить в своем творчестве. Он относится к структуре сочинения не как к предзаданному и предустановленному феномену, а как к индивидуальному проекту, и для каждого опуса специально сочиняет концепт формы. По отношению к материалу и форме композитор пользуется устойчивыми выражениями «изобретение» и «открытие», чему способствует статистический метод композиции как один из видов алеаторической техники письма.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос