МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

ИДЕЯ ДВОЙНИЧЕСТВА В ОПЕРЕ Ю. БУЦКО "БЕЛЫЕ НОЧИ"

БЕЛОУСОВА ЯНА ЮРЬЕВНА

Двойничество как художественный прием определяет построение сюжета во многих произведениях Ф. Достоевского. Какпоказановстатье, кихчислуотноситсяповесть «Белыеночи», гдевсознанииНастенькипроисходитсближениеобразов Мечтателя иее отсутствующегоЖениха. Идея двойничества нашла своевоплощениеи в одноименной опере Ю. Буцко. Композитор вводит в состав действующих лиц двойника главного героя - Молодого человека: он соответствует образу Жениха, но похож на Мечтателя, что следует из ремарок Буцко и проявляется в общности музыкально-интонационной лексики этих персонажей. Анализ либретто, созданного композитором из текста повести, выявляет введенные им повторы - удвоенияречевыхоборотов, характерныедляповести «Двойник» ислужащиевыражениемтойжеидеивопереБуцко. По новому трактованное двойничество присутствует и в постановке «Белых ночей» Ю. Александровым, где Молодому человеку приданы черты Достоевского. Режиссер поручает Молодому человеку часть партии Мечтателя, превращая в двойников Автора и его персонажа.

К 50-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ Л.Л. САБАНЕЕВА А. СКРЯБИН В ЖИЗНИ Л. САБАНЕЕВА

МАСЛОВСКАЯ ТАТЬЯНА ЮРЬЕВНА

Статья посвящена истории взаимоотношений одного из самых блистательных музыкальных критиков первой половины XX века Л. Сабанеева с А. Скрябиным, особенно тесных и плодотворных в последние пять лет жизни композитора. Опыт духовного, творческого и научного постижения скрябинского мира вылился в лучшую работу Сабанеева «Воспоминания о Скрябине» (1925). Написанная на переломе собственной жизни (в следующем году Сабанеев покинул Россию), книга стала прощанием с эпохой Серебряного века, с русским музыкальным миром и с родиной. Воспоминания (как и написаннаяв 1916 году монография «Скрябин») вызвали как восторженные отклики (Рахманинова, Мясковского), так иожесточенную критику, отголоски которой не утихли и по сей день. После смерти Скрябина творческий и философский «диалог» Сабанеевасосвоимгениальнымдругомнепрерывался, находявыходвстатьях, научныхисследованиях, двухучебниках по истории музыки, а такжев собственных произведениях (Соната для фортепиано памяти Скрябина спрограммой из стихотворного текста «Предварительного действия»). И завершением его можно считать грандиозную кантату Апокалипсис, центральное сочинение не только эмигрантской поры, но, возможно, и всей творческой жизни Сабанеева - трагический ответ на замысел Мистерии Скрябина.

НЕИЗВЕСТНАЯ СТРАСТНАЯ ОРАТОРИЯ Г. Ф. ТЕЛЕМАНА: ОТКРЫТИЕ ЛИБРЕТТО В ПЕТЕРБУРГЕ

ШАБАЛИНА ТАТЬЯНА ВАСИЛЬЕВНА

Статья посвящена исследованию найденного в Российской национальной библиотеке оригинального издания либретто неизвестной ранее страстной оратории Г. Ф. Телемана «Jesus, als die untergehende Sonne». Изучение всех деталей печатной графики, стиля оформления и особенностей текста дает возможность заключить, что сочинение исполнялось 21 марта 1731 года, наиболее вероятно, в Бреслау в церкви св. Бернардина. Показано, что обнаруженный источник, с одной стороны, выявляет новый факт творческой биографии Телемана (исполнение в Силезии на Страстную среду 1731 года его пассион-оратории), а с другой стороны, полностью согласуется с обстоятельствами его деятельности в те годы в Гамбурге и широкой известностью его сочинений в Бреслау. Помимо этого, к нашим знаниям добавляется еще одно крупное произведение композитора, поскольку до настоящей находки считалось, что Телеманом было создано шесть ораторий такого рода. Анализ содержания текста, его поэтического языка, сопоставление с другими подобными сочинениями позволяют сделать вывод о его своеобразии и высоких художественных достоинствах. В завершении статьи подчеркивается вклад данного открытия в мировую науку о немецкой музыкальной культуре XVIII века.

НЕКОТОРЫЕ СТРАНИЦЫ ИЗ ИСТОРИИ ВАЛТОРНЫ: ВЕРСИИ, ДОГАДКИ

СЕМЕРЯГА ИВАН ВЛАДИМИРОВИЧ

Актуальность исследования и его научная новизна характеризуются тем, что в нем предпринята попытка проанализировать необычные случаи использования или не использования валторны в известных произведениях и найти объяснение этим примерам. История возникновения и эволюции валторны является важным и интересным аспектом инструментоведения в целом. По утверждению знатоков оркестра, валторна обладает огромной звуковой палитрой и широкой образнойвыразительностью, поэтомувызываетнекотороеудивлениетот факт, чтоиногдакомпозиторы, будтосознательно, исключают ее из партитуры или крайне ограничивают ее применение. Объектом нашего исследования стали два подобных случая из истории музыки, всемирно известные произведения, а именно: «Реквием» В. А. Моцарта и «Высокая месса» И. С. Баха. Цель данной статьи - попытка ответить на вопрос: почему иногда композиторы очень дозировано используют валторну в произведении или отказываются от нее вовсе.

О НЕОБРЯДОВЫХ ИМПРОВИЗАЦИЯХ В ПЕСЕННОЙ ТРАДИЦИИ ИЖЕМСКИХ КОМИ: СТРУКТУРНО-КОМПОЗИЦИОННЫЙ АСПЕКТ

НИКОЛАЕВА СВЕТЛАНА ЮРЬЕВНА

Статья посвящена одному из уникальных художественных явлений песенной традиции ижемских коми. Опираясь на методы современной этномузыкологии, автор выявляет структурно-композиционные особенности поэтических текстов и напевов необрядовых импровизаций, рассматривает формы координации вербального и музыкального, а также обращается к проблеме импровизации в традиционной певческой культуре.

ПРОБЛЕМЫ ТЕМАТИЗМА В КЛАВИРНЫХ СОНАТАХ Д. СКАРЛАТТИ

ДАВЫДОВА АННА АЛЕКСАНДРОВНА

Актуальность исследования характеризуется тем, что в нем систематизированы основные черты стиля Д. Скарлатти, нашедшиеотражениевтематизмеегоклавирныхсонат, выявленаспецификатематизма, егохудожественныепреимущества и историческое значение в процессе становления классической сонатной формы, прослежена эволюция клавирного тематизма композитора с точки зрения становления гомофонно-гармонической фактуры и периодической структуры. Научная новизна работы обусловленаосуществленным впервые анализом процессасемантической трансформацииобщих форм движения, приведшего к индивидуализации материала, описанием основных типов и структурных решений тематизма, его жанровых, фактурныхи иных особенностей. Скарлаттиразрабатывает новыйтематизм на основеобщихформ движения, такихкак гаммообразное нисходящееивосходящее, движение позвукамаккордов, волнообразноеи кружащееся, репетиции, скачки с последующим заполнением, подъем или спуск по расширяющимся и сужающимся интервалам ит.д. Однако в их вариациях и сочетаниях композитор находит что-то характерное, оригинальное и неповторимое, индивидуализируя тематизм. В своем творчестве Скарлатти постепенно переходит от полифонического типа тематизма с его мотивно-вариационнымиприемами развития кгомофонно-гармоническому типу и методу тематическойразработки. В темах его сонат начинает выявляться важная роль метроритмических соотношений и формироваться периодичность изложения музыкальной мысли, приведшая впоследствии к преобладанию квадратных построений в классических формах.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос