МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

АВАНГАРДНАЯ ТЕХНИКА АЛЕАТОРНЫХ КОМПОЗИЦИЙ КАК СПОСОБ ЭКСПРЕССИВНОГО ВЫРАЖЕНИЯ В МУЗЫКЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА

ФАРХУТДИНОВА СВЕТЛАНА ГУСМАНОВНА

Ситуация в музыкальном искусстве XX века меняется, когда появляются демонстративно противопоставленные традиционным нормам опусы «авангарда». Новая реальность требует разработки и новых подходов. Выявление моделей организации фактурного пространства во взаимосвязи и взаимодействии с техниками композиции - сонористике и пуантилизме - приводит к пониманию и осознанию специфики пространственных образов мира и позволяет проследить процесс влияния атомарности письма на плотность фактуры с привнесением в нее таких качеств, как невесомость и разреженность. В начале прошлого века довольно часто можно было встретить название «композиция» (пример тому - творчество В.В. Кандинского), инеслучайносовторойполовины XX столетиякомпозициязанимаетглавенствующееположениевмузыке не только на уровне формы, но, собственно, и на уровне авторского названия сочинения, что привносит в его интерпретацию дополнительный смысловой контрапункт. Вопрос конечного результата заключается в композиционном строении новых смысловых, драматургических, философских, технологических идей. В каждом создающемся сочинении надо что-то придумать, изобрести, открыть, по возможности не повторяясь. Движение в этом направлении приводит к возникновениюполистилистикиилипанстилистикиспринципиальноинымтипоммышления, где композиторможетвзятьлюбую ранеенаписаннуючужуюмузыку (классиков, романтиковит.д.) ииспользоватьеевкачествеисходногостроительногоматериала, представляя и связывая в произведении различные историко-культурные пространства.

АРТИКУЛЯЦИОННЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ В КЛАВИРНЫХ СОНАТАХ Й. ГАЙДНА: ОСОБЕННОСТИ ТРАКТОВКИ

ЗОРИНА ЭВЕЛИНА ЭДУАРДОВНА

Статья посвящена исследованию дискуссионного вопроса трактовки артикуляционных обозначений в контексте клавирного творчества Й. Гайдна. На основе исследования трактатов XVIII века, текстов клавирных сочинений композитора и широкого спектра научной литературы осуществлена попытка ответить на вопрос о том, каким образом должны трактоваться гайдновские артикуляционные обозначения - штрих, точка, точка под лигой, лиги. Staccato Гайдн обозначает с помощью вертикального штриха. Это обозначение укорачивает звук вдвое и не требует при исполнении акцентирования или облегчения звуковой атаки. Точка под лигой обозначает особый прием клавикордной игры, называемый Tragen der Töne, при котором звуки исполняются связно, икаждый выделяетсяпосредствоммягкого нажима. Точки без лиги вызывают наибольшие споры в трактовке, так как имеют в творчестве Гайдна особый смысл. С большой вероятностью точки без лиги не связаны со стаккато, а являются одной из форм обозначения приема Tragen der Töne, так какпоявляютсяваналогичномконтексте. Обозначение tenuto наднотамипредписываетвыдерживатьнотувсоответствии с полной длительностью и не предполагает динамического нюанса. Два звука, объединенные короткой лигой, должны исполняться связно, при этом первый заметно акцентируется, а последний укорачивается.

ВИКТОР МИХАЙЛОВИЧ ЯКОВЛЕВ (1933-1987)

ЯКОВЛЕВ АНДРЕЙ ВИКТОРОВИЧ

Статья посвящена Виктору Михайловичу Яковлеву (1933-1987) - народному артисту РСФСР, главному дирижеру Московского Государственного академического детского музыкального театра - и раскрывает некоторые страницы его биографии, особенности творчества, сотворчества с композиторами Владимиром Рубиным, Эдуардом Колмановским, Яковов Солодухо, Дмитрием Кабалевским, Борисом Терентьевым, Александром Чайковским, Марком Минковым, Ширвани Чаллаевым и др. За время работы музыкальным руководителем театра В.М. Яковлевым были созданы спектакли, среди которых: «Белоснежка», «Волк и семеро козлят», «Три толстяка», «Город мастеров», «Сестры», «Сказка о потерянном времени», «Моя мама», «Максимка», «Волшебная музыка», «Мастер Рокле», «Джунгли», «Наследство», «Винтовка и сердце» и др.

ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ Э.А. ВОЛЬТЕРА КАК СОБИРАТЕЛЯ И ИССЛЕДОВАТЕЛЯ БАЛТИЙСКОГО ФОЛЬКЛОРА

ПАТОШИНА АНАСТАСИЯ ЮРЬЕВНА

В статье представлен обзор научных трудов Эдуарда Александровича Вольтера, связанных с его интересом к народному творчеству балтийских народов. Актуальность и научная новизна исследования состоят в том, что в нем сделан обобщающий анализ разноплановой фольклористической деятельности ученого. В конце XIX - начале XX столетий Э.А. Вольтер осуществил несколько этнографических поездок, в ходе которых записал около двух тысяч образцов фольклорных произведений разных жанров. Он был первым в истории собирателем, осуществившим записи литовской народной музыки на фонографические валики. Для разностороннего изучения фольклорных произведений Э.А. Вольтер использовал собственные экспедиционные материалы, песенныесборники, написанныедругимиучеными, атакжеданные, полученныеспомощьюэтнографиииархеологии, языкознания и текстологии. ОбъектомнашегоисследованияявляютсяработыЭ.А. Вольтера, посвященныефольклорулитовцевилатышей, предметом - собирательская и научная деятельность ученого в этой области. Целью - изучение вклада Э.А. Вольтера в отечественную фольклористику конца XIX - первой половины XX веков. После революции 1917 года Вольтер вместе с семьей был вынужден эмигрировать из России. Большинство его книг, посвященных народнымпесням, мифологии, праздникам, обрядамиобычаямбалтийскихнародоввнашейстранеоказались незаслуженно забыты. Работы этого выдающегося ученого масштабны, глубина и разносторонность подходов Э.А. Вольтера к изучению произведений народного творчества сделали его труды важнейшей вехой в истории науки о фольклоре.

РАХМАНИНОВ И МЕТНЕР: ВЕЛИКАЯ ДРУЖБА

ДОЛИНСКАЯ ЕЛЕНА БОРИСОВНА

Статьярассматриваетисториюдружбыимноголетнейперепискидвухгениеврусскоймузыки - СергеяРахманиноваи НиколаяМетнера. Судьбымузыкантовсложилисьпо-разному, первомубылопредначертанопокоритьмир, второму - скитаться в поисках пристанища после потери Родины. Великая дружба двух музыкантов осталась запечатленной в грандиозном эпистолярном наследии, что дополнило череду примеров общения композиторов, редкостного по глубине творческих и человеческих контактов. В истории отечественной музыки это не единичный пример, вспомним переписку Чайковского и Танеева, Прокофьева и Мясковского. Для отечественной историографии это бесценные документальные свидетельства. ПодробноостановимсялишьнаодномизэпизодовперепискиРахманиноваиМетнера, показывающемкакрождались взаимно заинтересованные эпистолярные рецензии в момент написания концертов: Второго концерта Николая Метнера и Четвертого - Сергея Рахманинова.

СТАНОВЛЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ДЕТСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА В 20-30-Е ГОДЫ ХХ ВЕКА В КОНТЕКСТЕ ТЕНДЕНЦИЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ КУЛЬТУРНОЙ ПОЛИТИКИ

ЕРМАКОВ АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ

В статье изучаются особенности становления детского музыкального театра как формы творчества и воспитания подрастающего поколения в СССР в 20-30-е годы ХХ столетия. На основе анализа разнообразных источников автором обозначены основные тенденции развития профессионального и любительского направлений детского музыкального театра в контексте установившейся государственной идеологии. Профессиональное театральное направление в советский период стало приоритетным и получило основную государственную поддержку. Любительские постановки с участием детей рассматривались как элемент эстетического воспитания в школе. Начиная со второй половины 1920-х годов, обозначились новые тенденции в репертуарной политике, отвечавшие реалиям социалистического строительства. В значительной мере изменилась тематика спектаклей, появились сюжеты социально-политического характера, наполненные актуальным агитационным смыслом. Усилилось влияние органов цензуры, которым предоставлялось право публиковать специальные списки разрешенных и запрещенных к исполнению на сцене оперных произведений. В 1930-е годы постепенно сгладились заметные ранее различия в целях и задачах любительского и профессионального театральных направлений. Тенденция к сближению указанных ветвей детского музыкального театра была продолжена и в последующие десятилетия советского периода, что соответствовало общему вектору государственной культурной политики.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос