МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

ИХОСНОЕ СТРОЕНИЕ ОСМОГЛАСНИКА "БОГОНАЧАЛЬНЫМ МАНОВЕНИЕМ"

ЩЕПКИНА НАДЕЖДА АЛЕКСАНДРОВНА

Феномен многогласников связан с проставлением в песнопениях особых значков - срединных ихосных мартирий, отличных от основного ихосного обозначения. Медиальные мартирии встречаются в началах (редко концах) строк невменноготекста в продолжение всегопеснопения. Текстологическийанализпятигреческихичетырех русскихрукописныхсписков осмогласника «Богоначальным мановением» позволяет установить общую тенденцию, соотносимую с включением медиальных мартирий. Простановка мартирий является отражением ладовых переходов в различных разделах песнопения, однако не всегда то, что пишется, реально должно петься. Совокупный анализ источников убеждает нас в том, что если мартирия не фиксирована, это означает, что ладовый сдвиг мог состояться и по устному указанию головщика, имевшего понятие одевятичастной ихоснойпоследовательностив данном песнопении. Дальнейшее изучение проблемы, связанной с транскрипцией многогласников, представляется весьма перспективным, способствующим глубокому постижению культурных процессов взаимодействия Византии и Руси.

К 80-ЛЕТИЮ ЗАСЛУЖЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ ИСКУССТВ РФ, ДОКТОРА ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ, ПРОФЕССОРА ЛЬВА ДМИТРИЕВИЧА БЕЛЕНОВА

КОНДАКОВ ЛЕОНИД, ДЕЛИЙ ПАВЕЛ

К.С. САРАДЖЕВ И АРМЕНИЯ

СААКЯН ЛУСИНЕ ЗАВЕНОВНА

Статья посвящена последнему периоду жизни и деятельности крупнейшего представителя русской и советской дирижерскойшколыКонстантина Сараджева. Впервыесобраны, обобщены ивхронологическойпоследовательности изложены основные направления музыкально-просветительской и организаторской деятельности великого дирижера, его творческие контакты с армянскими деятелями искусства. Насколько возможно, выявлены основные принципы исполнительской и педагогической деятельности Сараджева.

"ПРЕКРАСНАЯ ЯСНОСТЬ" В МУЗЫКЕ ПАВЛА КАРМАНОВА: О МЕТОДАХ СОЗДАНИЯ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ

ПАНТЕЛЕЕВА ЮЛИЯ НИКОЛАЕВНА

В статье, посвященной музыке отечественного композитора Павла Карманова (р. 1970), говорится об общей направленности его творчества и более конкретно - индивидуальном методе, рассмотренном на примере камерной пьесы «Different …rains» (1996) для флейты, фортепиано и фонограммы. Основное внимание направлено на способы организации текстуры, звуковысотности и ритма. В статье отмечается преемственность композиционных методов П. Карманова по отношению к методам американского композитора С. Райха, одно из сочинений которого послужило непосредственным импульсом к созданию «Different …rains». Анализ «конструктивныхпринципов» произведенияП. Кармановапозволяет установить своеобразие письма этого современного автора.

СИМФОНИЧЕСКАЯ ВСЕЛЕННАЯ А.Л. ЛОКШИНА: К

ЛОШАКОВ СЕМЁН АЛЕКСАНДРОВИЧ

Цель данной статьи - охарактеризовать одиннадцать симфоний Александра Лазаревича Локшина, написанных в довольно сжатые сроки (с 1957 по 1976 годы), как единое целое. Учитывая тот факт, что для обозначенного периода отечественной музыки это было время интенсивных поисков обновления симфонического жанра, своеобразие творческого мышления Локшина видится в альтернативной плоскости понимания. В статье предпринимается попытка классифицировать симфониикомпозитора по ряду критериев: отношение автора ктрадиционнойструктуре симфонии, исполнительскому составу, литературному тексту, - в результате чего выделяются и прослеживаются несколько различных типов организации симфонического цикла, каждый из которых рассматривается в отдельности. В своих партитурах автор создает некое смысловое поле, в котором существует код вариационности со свойственными для нее атрибутами, сложившимися в многовековой практике. В поэтике Локшина всегда присутствует нечто неуловимое, сокрытое, утонченное и глубокое. Проложить путь к пониманию уникального творческого универсума композитора может установление типических черт его музыкального языка и формы, которые представляют единую систему, каждый раз организующуюся вокруг нового поэтического пространства, вписывая его во вполне определенный музыкальный контекст.

ШАРЛЬ-ВАЛАНТЕН АЛЬКАН И ФРИДЕРИК ШОПЕН, ИЛИ О ПРИТЯЖЕНИИ ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЕЙ

СМОТРОВ ВЕНИАМИН ЕГОРОВИЧ

Статья посвящена взаимоотношениям иточкам пересечениямежду французскимкомпозитором Шарлем-Валантеном Альканом (1813-1888) и польским композитором Фридериком Шопеном (1810-1849). Актуальность статьи обусловливается необходимостью отдельно осветить еще одну грань жизнедеятельности Шопена, которой музыкознание не уделяло должного внимания. Значительный интерес представляет и сама фигура Ш.-В. Алькана - композитора, чье творчество в последние десятилетия переживает ренессанс по всему миру. Алькан и Шопен были композиторами-пианистами, современниками, единомышленниками и друзьями. Музыканты познакомились в 1832 году и с тех пор (до самой смерти Шопена) поддерживали тесное общение, принимая участие в совместных выступлениях, посещая светские мероприятия, обмениваясь письмами. Музыкантов роднили сходные взгляды на искусство, были они близки и по характерам. Однако музыкальные стили Алькана и Шопена, несмотря на то, что оба они выбрали своим приоритетом сольную фортепианную музыку, различались. Тем не менее, музыка Шопена как композитора, более старшего и сформировавшего собственный почерк в довольно раннем возрасте, оказала значительное влияние на музыку Алькана. В статье рассматривается влияние, которое произвела музыка Шопена на творчество Алькана, приводятся факты совместной творческой деятельности Алькана и Шопена.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос