МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

БУРЯТСКИЕ УЛИГЕРЫ В ЦИФРОВОМ ПРОСТРАНСТВЕ

ДАШИЕВА ЛИДИЯ ДАНИИЛОВНА, РИНЧИНОВ ОЛЕГ СЕРГЕЕВИЧ, РАДНАЕВ ИГОРЬ ЖИМБЕЕВИЧ

Статья посвящена вопросам обработки и онлайнового представления бурятских улигеров из аудиоколлекций фонофонда Центра восточных рукописей и ксилографов Института монголоведения, буддологии и тибетологии СО РАН. Дается характеристика коллекции бурятских улигеров в контексте эпических традиций, рассматриваются методологические вопросы оцифровки и разработки информационной системы.

ГАМБУРГСКИЙ БАХ И ЕГО ОРАТОРИЯ «ВОСКРЕСЕНИЕ И ВОЗНЕСЕНИЕ ИИСУСА»

МУРАТАЛИЕВА СУФИЯ ГАФУТДИНОВНА

Статья посвящается одному из наиболее значительных сочинений К.Ф.Э. Баха, написанному им в поздний период жизни в Гамбурге. Этот город, в который он переезжает в 1768 году, имеет свою музыкальную историю и символически связан с его семьей. Здесь композитор, известный в наши дни, прежде всего, как создатель жанра клавирной сонаты, обращается к крупным жанрам вокальной музыки. Автор рассматривает его ораторию «Воскресение и Вознесение Иисуса» (Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu) как произведение, связывающее барочную и классическую эпохи, приводит отзывы современников о первом исполнении в Гамбурге, анализирует либретто, сравнивая его трактовку с аналогичным произведением Телемана, композицию и драматургию, особое внимание уделяя раскрытию собственно художественных достоинств оратории.

«ЗВУЧАЩИЙ МИР ДРЕВНЕЙ РУСИ»

ШЕХОВЦОВА И.П.

И НАУЧНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ, И ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

ВИННИЦКИЙ А.Е.

КАТАЛОГИ ЦЕРКОВНО-ПЕВЧЕСКИХ РУКОПИСЕЙ КАК ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН

ЗАБОЛОТНАЯ НАТАЛИЯ ВИКТОРОВНА

Аналитические наблюдения над различными описаниями рукописного наследия Древней Руси показывают их связь с практическими задачами и идейными тенденциями определенных исторических периодов. Каталоги певческих рукописей, хранящихся в фондах Государственного исторического музея, Российской государственной библиотеки и др., рассматриваются как отражение культурной ситуации определенного времени. Ряд выдающихся ученых (в том числе, В.Ф. Одоевский, Д.В. Разумовский, Ст.В. Смоленский, М.В. Бражников) внесли существенный в клад в определение правил каталогизации, которые отражали музыкальную специфику певческих рукописей, и тем самым значительно усовершенствовали методы музыкальной медиевистики. В то же время они развивали не только узко профессиональную область, но и воплощали новые культурные задачи. В статье обсуждаются также проблемы современного этапа каталогизации церковно певческих рукописей.

РУССКИЕ КОНТАКТЫ КАРЛА РЕЙНЕКЕ: РУССКОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО, КОНСЕРВАТОРИИ, АВГУСТЕЙШИЕ ПОКРОВИТЕЛИ

МОИСЕЕВ Г.А.

В статье рассматриваются русско-немецкие музыкальные связи второй половины XIX века на примере жизни и творчества Карла Рейнеке - композитора, пианиста, педагога и многолетнего руководителя оркестра «Гевандхауз» (Лейпциг). Впервые публикуются письма Рейнеке из архивов Москвы и Петербурга.

«СИМФОНИЯ ПУТИ» В. АРТЁМОВА КАК НОВОЕ ЯВЛЕНИЕ В МУЗЫКЕ XXI СТОЛЕТИЯ

НОВИКОВА МАРИНА ЛЕОНИДОВНА

Статья посвящена тетралогии Вячеслава Артёмова «Симфонии Пути», раскрытию замысла сочинения, а также исполнительской судьбе. Композитор становится создателем особого типа драматургии симфонических опусов - «глобального симфонизма», связанного с диалогом культур, с органичным включением в контекст извлечений из сочинений художественно-исторических литературных памятников различных эпох. Философско-религиозная картина мира является основой симфонической тетралогии, где мир композитора предстает во всем его многообразии. Неразрывная связь эпиграфов и следующих за ними симфоний позволяет рассматривать отдельно литературную составляющую тетралогии как некую целостность. Композитор проводит изысканную работу по плетению звуковой ткани, процесс становления которой имеет волнообразный, флуктуирующий характер, основанный на усилении напряжения и его непродолжительных спадах. Вместе с тем, в процессе анализа формы сочинения, выявляются стилевые признаки знакового явления в творчестве В. Артёмова и шире - в музыке второй половины ХХ века.

СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В АКАДЕМИЧЕСКОЙ МУЗЫКЕ КАЗАХСТАНА 1980-2010-Х ГГ. К ВОПРОСУ О НАЦИОНАЛЬНОМ АВАНГАРДЕ

НЕДЛИНА ВАЛЕРИЯ ЕФИМОВНА

В статье дана картина стилистических тенденций казахстанской музыки новейшего периода, включающих универсально-ориентированную, традиционно-ориентированную и искусственно-синкретичную. Их проявления заметны как в музыке классико-романтического направления, так и в зарождающемся национальном авангарде. Национальный авангард обладает такими чертами, как тесная связь с религиозно-философскими системами (шаманизм, тенгрианство), опора на архаичные звукоидеалы, экспериментальный характер (а следовательно, немногочисленность произведений). Общими для всех стилистических направлений являются тяготение к программности и диалогичность. Творческие поиски композиторов в последние десятилетия XX века отражают (а иногда предвосхищают) процессы в культуре страны в целом: переосмысление культурного наследия, возрождение традиций, углубление и расширение сферы национального искусства, выход его на мировой уровень.

СЦЕНИЧЕСКАЯ МЕССА Л. БЕРИО: «ПЕРЕХОД» К НОВОМУ МУЗЫКАЛЬНОМУ ТЕАТРУ

РЫЖИНСКИЙ АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ

Статья посвящена рассмотрению «Passaggio» (1961) - знаменитого музыкально-сценического опуса Л. Берио и Э. Сангвинети. Определяя жанр сочинения словосочетанием «сценическая месса» (messa in scena), авторы создают многочисленные аллюзии как на различные светские и духовные музыкальные жанры, так и на конкретные произведения знаменитых драматургов и оперных композиторов. Одной из исходных установок статьи явился отказ от показа «Passaggio» как хрестоматийного примера эпатажной «анти-оперы». Выводы, к которым приходит автор статьи, позволяют рассматривать данное сочинение как рубежное на пути от классической оперы к синтетическим жанрам нового итальянского музыкального театра. Отдельное внимание уделено анализу фактурного и тембрового устройства хоровой ткани «Passaggio»: отталкиваясь от инноваций, заложенных в оперных хорах А. Шёнберга, Л. Берио ломает привычное представление об оперном хоре, избегая не только традиционной хоровой звучности, но и исторически сложившихся драматургических функций хора.

ФРАНЦУЗСКАЯ «ОПЕРА СПАСЕНИЯ» КАК СЮЖЕТНЫЙ ИСТОЧНИК ИТАЛЬЯНСКОЙ ОПЕРЫ SEMISERIA

ПОСПЕЛОВА АНАСТАСИЯ ФЕДОРОВНА

Статьяпосвященаисториивозникновенияжанраитальянскойоперыпервойполовины XIX века - оперы semiseria. Известно, что одним из многочисленных источников жанра является французская опера спасения, однако особенности их пересечения мало изучены. Автором статьи рассмотрены моменты взаимосвязи двух жанров в аспекте либретто и влияние французского жанра на формирование либретто опер semiseria на примере произведений итальянских и французских композиторов (Л. Керубини, Н. Далейрака, Ф. Паэра, И.С. Майра и др.). В результате исследования установлено, что ранние образцы опер semiseria являлись итальянскими адаптациями опер спасения. В операх semiseria на оригинальные итальянские либретто сохранялись особенности композиции сюжета, мотивы иситуации, типичные для французских опер спасения. Таким образом, либретто опер спасения являлись главным сюжетным источником для опер semiseria.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос