МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

АНТИЧНЫЕ СИЛУЭТЫ КАНДИНСКОГО, ГАРТМАНА И САХАРОВА

СВИРИДОВСКАЯ НИНА ДАВИДОВНА

Данная статья посвящена неизвестным театральным экспериментам на античные темы Кандинского, Гартмана и Сахарова. Рождение этого творческого триумвирата произошло в 1909 году в Мюнхене. Кандинского волновали вопросы театральной реформы, в лице Гартмана и Сахарова он нашел преданных единомышленников, способных воплотить заветную идею синтеза искусств.Обращение к роману Лонга «Дафнис и Хлоя» представляется явлением симптоматичным для культурной ситуации начала ХХ века. Работа над композицией шла практически параллельно исканиям Дягилева и Фокина, однако была прервана. Античные образы также нашли отражение в дебюте Сахарова, который состоялся в Мюнхене в 1910 году. Музыку к этому выступлению написал Гартман. Сохранившийся черновик Сюиты на античные темы для струнного квартета и двух арф позволяет более полно представить спектр художественных устремлений авторов.

ИНТОНАЦИОННЫЕ РЕШЕНИЯ АГОГИЧЕСКИХ ПРОБЛЕМ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕКСТА (НА ПРИМЕРЕ НОКТЮРНА СИ МАЖОР СОЧ. 32 № 1 Ф. ШОПЕНА)

ДЯТЛОВ ДМИТРИЙ АЛЕКСЕЕВИЧ

Статья представляет собой исполнительский анализ Ноктюрна си мажор соч. 32 № 1 Ф. Шопена. Выбранный ракурс исследования - анализ музыкального текста с точки зрения исполнительской агогики позволяет решить проблему органичного исполнения пьесы. Эту проблему перед исполнителем ставят загадки текста Ноктюрна: кантилена темы регулярно прерывается паузами, исполнительские указания текста противостоят природе мелодики, материал коды тематически не связан с предшествующим материалом пьесы. В результате образная сфера пьесы не складывается в интонационное единство. Для того чтобы найти верный тон высказывания, естественность движения, органичность малейших замедлений и ускорений, временных сжатий и освобождений исследование обращается к общим характеристикам, как образной сферы пьесы, так и ее конструктивным решениям.

ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЕ ПРИЕМЫ И ПРИНЦИПЫ ВАРЬИРОВАНИЯ В ТРАДИЦИИ ИГРЫ НА РОЯЛЬНОЙ ГАРМОНИКЕ

ПЕТРОВА ЕСЕНИЯ МИХАЙЛОВНА

На современном этапе наигрыши на рояльной гармонике становятся наиболее показательным компонентом народной культуры Юга России: инструментальная музыка широко бытует в настоящее время, наигрыши передаются от мастеров старшего поколения начинающим гармонистам, занимают центральное место в системе жанров местной музыкальной традиции. Исполнителями на рояльных гармониках используются разнообразное варьирование, касающееся всех характеристик музыкальной формы: гармоническое, мелодическое, фактурное, ритмо-акцентное и композиционное. В изучаемой традиции проявляется взаимосвязь особенностей конструкции инструмента, техники и приемов игры на рояльной гармонике, которые определяют индивидуальный исполнительский стиль. Носителями традиции были созданы приемы игры, воспроизведение которых возможно только на рояльной гармонике в связи с ее оригинальной конструкцией.

МАСОНСКИЕ ИДЕИ В КЛАВИРНОМ КОНЦЕРТЕ ES-DUR KV 482 В.А. МОЦАРТА

ИВАНОВА ЕЛЕНА ЛЕОНИДОВНА

Настоящая статья посвящена семантическому анализу клавирного концерта Es-dur KV 482 В.А. Моцарта. В музыкальном тексте произведения выявляются характерные масонские, риторические, авторские семантические фигуры, образные параллели c масонскими сочинениями композитора (кантатами, песнями, Масонской траурной музыкой, «Волшебной флейтой», инструментальными пьесами). Значения музыкальных тем раскрываются через контекст, связь интонационных элементов между собой. В статье последовательно прослеживается ход музыкальных событий в концерте, предлагается содержательная концепция каждой части, дается объяснение индивидуальному композиторскому решению формы. Итогом анализа служит обобщение художественного замысла всего цикла. По мнению автора статьи, генеральная идея клавирного концерта KV 482 заключена в движении «героя» от неведения через познание, осознание главных вопросов бытия к «новой жизни», озаренной искрой стремления к Божественному.

МУЗЫКА И РЕВОЛЮЦИЯ: ВЫБОРЫ УПРАВЛЯЮЩЕГО ОПЕРНОЙ ТРУППОЙ МАРИИНСКОГО ТЕАТРА В 1917 ГОДУ

ГОРДЕЕВ ПЁТР НИКОЛАЕВИЧ

Статья посвящена уникальной избирательной кампании, проходившей в 1917 г. в Мариинском театре. После Февральской революции по стране прошла «демократическая волна», дошедшая и до бывших императорских театров, артисты которых впервые получили право избирать свое руководство. На пост управляющего оперной труппой претендовали несколько известных музыкантов. В конце концов, после двух месяцев раздумий, сопровождавшихся освещением кампании в прессе, труппа избрала своим руководителем Александра Зилоти - талантливого пианиста и дирижера, а также выдающегося антрепренера. В ходе «предвыборных дебатов» неоднократно ставился вопрос о соотношении в театральной жизни принципов коллективного самоуправления и единовластия главы театра. Второй из них, воплощаемый в личности и программе Зилоти, в итоге восторжествовал.

О КИЕВСКОМ РАСПЕВЕ В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ РУКОПИСНОЙ ТРАДИЦИИ XVII-XVIII ВЕКОВ

КУЗЬКИНА АНАСТАСИЯ ВИКТОРОВНА

В статье рассматриваются особенности бытования киевского распева на русской почве. Для этого привлекаются источники разного типа: Ирмологионы и Обиходы. В качестве основного метода используется сравнительный анализ. Он применяется на разных уровнях - с точки зрения кодикологии и относительно способов атрибуции, набора и внутренней организации песнопений. В результате выяснилось, что киевский распев неоднородно представлен в русской традиции. С одной стороны, имеется костяк песнопений, которые встречаются в большинстве рукописей и сходны по мелодическому облику. С другой стороны, различаются тип и место создания источников, варьируется количество, состав песнопений киевского распева, представленных в книге и способы самоназвания. Подобная неоднородность объясняется, вероятнее всего, устным бытованием песнопений киевского распева.

СМОЛЕНСКИЕ ЧТЕНИЯ В КАЗАНИ

СТАРОСТИНА ТАТЬЯНА АЛЕКСЕЕВНА

СТРУКТУРНЫЕ И ИНТОНАЦИОННЫЕ ОСНОВЫ ТРАДИЦИОННОЙ ВОКАЛЬНОЙ ПОЛИФОНИИ КАРАЧАЕВЦЕВ И БАЛКАРЦЕВ

ВИШНЕВСКАЯ ЛИЛИЯ АЛЕКСЕЕВНА

Статья посвящена мало исследованному национальному пласту северокавказской традиционной музыкальной культуры. Изучение интонационных особенностей сольно-групповых песнопений позволяет обосновать архаический «возраст» и структурную специфику вокального многоголосия карачаевцев и балкарцев. Объединяющим элементом вокальной полифонии самых разных песенных жанров выступает бурдон: структурная универсалия ранних форм многоголосия, родовой признак инструментального и вокального многоголосия тюркских народов. «Педаль» и остинато - основные выразительные свойства и структурные закономерности группового напева эжыу - выводят на новый уровень типологическое осмысление карачаево-балкарского бурдона: бурдон как «данность» и бурдон как «принцип». Интонирование на грани между речью и музыкой выделяет вокальную полифонию карачаевцев и балкарцев в качестве источника обнаружения признаков раннего фольклорного многоголосия. Наложение монодийного распева солиста и гармонической «педали» эжыу сформировало гомофонную специфику вокальной полифонии карачаевцев и балкарцев.

ТРАДИЦИОННЫЙ КАЗАХСКИЙ КЮЙ - ОСНОВА СИМФОНИЧЕСКОГО КЮЯ

АБДИНУРОВ АЛИБИ КУТТЫМБЕТОВИЧ

В статье речь идет о значении казахского традиционного инструментального жанра кюй в процессе становления профессиональной музыкальной культуры Казахстана в ХХ веке. Автор стремится проследить процесс интонационного воплощения казахских кюев и появление на этой основе нового жанра в творчестве профессиональных казахских композиторов - кюя симфонического. На основе изучения первого симфонического кюя Е. Рахмадиева «Дайрабай» (1961), установлена связь между одноименными домбровым и симфоническим кюями на интонационном, содержательном, композиционном уровнях. На основании анализа оркестровки сочинения Рахмадиева, а также привлечения программы устанавливается, что симфонический кюй это не просто переложение, оркестровка народного кюя, а авторское сочинение современного композитора на основе фольклорного первоисточника.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос