МУЗЫКОВЕДЕНИЕ

  • Издатель Общество с ограниченной ответственностью Издательство Научтехлитиздат
  • Страна Россия
  • Ссылка https://elibrary.ru/title_about.asp?id=11987

Содержание

АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ СКРЯБИН: К НЕДОСЯГАЕМЫМ МИРАМ

ТОПИЛИН ДАНИИЛ ИГОРЕВИЧ

Статья посвящена искусству А.Н. Скрябина, рассматриваемому сквозь призму философии Русского космизма. По- добная трактовка музыки позволяет представить процесс эволюции музыкального языка композитора как целостную музыкально-эстетико-философскую субстанцию.Внимание исследователя направлено на трансформацию музыкальной образности, постепенно выходящей за преде- лы исходной романтической сферы чувствований и приближающейся к «недосягаемым мирам» космоса. От земного ком- плекса аффектов - самоутверждение, порывность, экстатический восторг - Скрябин приходит к космическому комплексу аффектов, неземным чувствованиям: космическая жизнь в вечном стремлении в бесконечность Вселенной, космическая смерть как осознание конечности потенциала гениальности, приведшее к разочарованию в мистериальной идее.

ВЗАИМООТНОШЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ МАССОВОЙ И ЭЛИТАРНОЙ КУЛЬТУР

БИБИКОВА АННА ВАЛЕРЬЕВНА

Статья посвящена осмыслению генезиса массовой культуры и ее взаимоотношению с музыкальной элитарной культу- рой. Показано, что массовая музыкальная культура в силу своих особенностей, влияя на элитарную, способна изменить ее коренным образом. В этом контексте на примере деятельности дирижера симфонического оркестра рассмотрена роль творческой личности как носителя и хранителя эталонов высокой культуры.

НЕИЗВЕСТНЫЙ Д.Б. КАБАЛЕВСКИЙ В ПИСЬМАХ К ДРУГУ ИЛИ «ГРУСТНАЯ ТВОРЧЕСКАЯ ИСПОВЕДЬ». ОЧЕРК I

БЕЗБАХ ЕЛЕНА ВИКТОРОВНА

В данной статье рассмотрены ранее неизученные документальные свидетельства из домашнего архива виднейше- го отечественного композитора XX столетия, Д.Б. Кабалевского. Все материалы любезно предоставлены дочерью компо- зитора, Марией Дмитриевной Кабалевской - главным хранителем эпистолярного наследия и дневниковых записей свое- го отца. До наших дней уцелело большое количество дневников и писем Дмитрия Борисовича. Поэтому автором данной статьи задумана целая серия очерков, в которой будут освещаться новые факты из жизнетворчества композитора и вы- являться неизвестные черты личности Дмитрия Борисовича, долгое время скрытые от окружающих.Основой I очерка стало письмо, написанное Д.Б. Кабалевским своему ближайшему другу детства, Ю.Е. Шенгеру, 15 февраля 1943 года. В статье раскрывается история знакомства Кабалевского с Шенгером и описываются их тесные дружеские взаимоотношения, длившиеся свыше полувека. Кроме того, статья повествует о характере переписки Дми- трия Борисовича с Шенгером, которая в основном содержит сведения о творческих замыслах композитора, его профес- сиональных делах и интересах. Письмо от 15 февраля 1943 года раскрывает ключевые моменты из жизни Д.Б. Кабалев- ского в тот период времени, названные автором послания «тремя ударами судьбы». Эти сведения ранее не изучались и описывались в литературных источниках. Они позволяют воссоздать истинный портрет виднейшего отечественного ком- позитора XX столетия, Д.Б. Кабалевского.

НОВАЯ СИНЯЯ ПТИЦА ВСПОРХНУЛА

ДОЛИНСКАЯ Е.

ОТ «ИНТЕРНАЦИОНАЛА» К ГИМНУ СССР. (ПРОДОЛЖЕНИЕ СТАТЬИ)

КАРАБАНОВ АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ

В статье, продолжающей первую, прослеживаются основные тенденции в процессе идеологической борьбы в до- военном СССР, обусловившие развитие и становление жанра государственного гимна на фоне политического разво- рота от идеологии пролетарского интернационализма к идеологии государственного патриотизма и последовавшего за этим государственного идеологического заказа. Автором рассматриваются обстоятельства возникновения «Песни о пар- тии» А.В. Александрова на слова В.И. Лебедева-Кумача, ставшей сначала партийным, а затем и государственным гим- ном СССР, а также конкурсные работы ведущих советских композиторов Д.Д. Шостаковича, С.С. Прокофьева, Р.М. Гли- эра, И.О. Дунаевского и других авторов, представленные государственной комиссии в 1943 году. Показываются истори- ческие обстоятельства, позволившие песне Александрова выразить особенности национального самосознания и самои- дентификации советского народа и подняться до высот государственного гимна. В процессе историко-культурного анали- за привлекаются как архивные материалы, так и современные исследования, а также многочисленные материалы, опу- бликованные в сети Интернет. На основании рассмотренных данных делается вывод о предопределенности выбора пра- вительственной комиссии и обстоятельствах, его сопровождавших.

О ТРЕХ ВОКАЛЬНЫХ СТИЛЯХ В МУЗЫКАЛЬНОМ ФОЛЬКЛОРЕ САХА (ЖАНРОВО-ИНТОНАЦИОННЫЙ АСПЕКТ)

ГРИГОРЬЕВА ВИКТОРИЯ ГЕОРГИЕВНА

В статье рассматриваются три песенных стиля якутского традиционного музыкального фольклора: дьиэрэтии ырыа (возвышенное пение), дэгэрэн ырыа (размеренное пение) и уйулга ырыа (самоуглубленное пение). Если термины дьиэ- рэтии и дэгэрэн введены в музыкальную науку в середине ХХ века, то название уйулга ырыа вводится впервые автором статьи для определения стиля пения в состоянии транса. Каждый из стилей соотносится с определенными жанрами и ти- пами интонирования. Выявлены музыкально-выразительные средства и тембровые особенности всех трех стилей пения.

«УНДИНА» АЛЬБЕРТА ЛОРТЦИНГА: К ВОПРОСУ ОБ ОСНОВНОМ ОБРАЗЕ ОПЕРЫ

ВЕРБА НАТАЛЬЯ ИВАНОВНА

«Ундина» Альберта Лортцинга занимает особое место среди множества опер о морской деве, написанных в век ро- мантизма. С одной стороны, композитор следует сложившейся традиции в способах реализации образов основных пер- сонажей. Это выражается в обращении Лортцинга к определенному и успевшему закрепиться в композиторской практи- ке кругу интонационных, тембровых и оркестровых решений, характеризующих морскую деву, ее соперницу, владыку во- дных духов и рыцаря. Средства выразительности, использованные композитором в характеристике действующих лиц своей оперы, вполне сопоставимы с теми, к которым прибегали Гофман, Львов, Даргомыжский и другие авторы разно- жанровых произведений на схожую тематику. Подобная «одновекторность» творческих поисков композиторов обусловли- вается архетипической природой образов и отображается в многочисленных и разветвленных интертекстуальных связях между «русалочьими» сочинениями.С другой, Лортцинг расставляет собственные акценты, свидетельствующие об особой трактовке им сюжета о морской деве и о первостепенной значимости образа Кюлеборна в драматургии оперы. Анализу самого образа водного владыки в опере Лортцинга, а также причин, побудивших композитора к таким драматургическим «сдвигам», посвящена настоящая статья. Внимание уделяется интонационным, тембровым и, в целом, - драматургическим средствам воплощения в ткани оперы этого важнейшего персонажа.

Содержимое этой страницы является частью Культура и культуроведение коллекции из eLIBRARY.
Если вам интересно узнать больше о возможностях доступа и подписки, вы можете оставить свой запрос ниже или связаться с нами по адресу eresources@mippbooks.com

Запрос